日韩无矿砖一线二线图片乌尔善导演电影日韩无矿砖一线二线图片《异人之下》发布新特辑揭秘国风异能世界幕...

乌尔善导演电影日韩无矿砖一线二线图片《异人之下》发布新特辑揭秘国风异能世界幕...

目前，中央四个驻港机构分别是香港中联办、驻港国安公署、外交部驻港公署和驻港部队。

　　今日，由《封神三部曲》导演乌尔善执导的奇幻动作巨制电影《异人之下》发布“漫画照进现实”特辑。改编自超300亿点击量的巅峰国漫《一人之下》，电影《异人之下》打造出一个前所未见的国风异能世界：在远离普通人的角落里，异人们卸下伪装，上天入地、空间瞬移，大秀风格迥异的异能功法。无论是张楚岚（胡先煦饰）、张日韩无矿砖一线二线图片灵玉（邬家楷饰）两人雷法“对战”的针锋相对，还是冯宝宝（李宛妲饰）与风莎燕（那尔那茜饰）钟楼大战时拳拳到肉的贴身互搏，都彰显着异能大战里一招一式的独特魅力。导演乌尔善表示：“既要相信这是一个真实的世界，同时又能在各个方面让你感觉到它是一种漫画风格的语言在讲故事。”　　异人世界背后，是剧组多个部门完美“配合战”的结果。动作组为每位异人设计了独特又极具张力的动作，不仅选择与之契合的中国传统武术作为动作基础，还融合了舞蹈、运动等流行文化元素。摄影组则大量采用一般电影中很少使用的广角镜头，结合moco（数控机械臂）、高速摄影等拍摄方式，呈现出充满漫画感的画面和超现实的镜头。由于广角镜头视野宽阔，布置其他摄影机容易造成穿帮，因此影片大量采用单机位拍摄。而灯光组将现场每一个光源都连接在调光台上，实现全场光源精准可控。拍摄时交互光模拟出的异能功法效果，不仅帮助演员“沉浸式”表演，也让后期视效画面中环境和人物的光影变化更加自然，一场都市神话仿佛正在身边上演。电影《异人之下》中规范化的工作方法，提供了支持长时间运行的、精细严谨的工业化操作范本。从电影《封神三部曲》不断积累工业化制作经验，到《异人之下》对工业化流程进一步的优化与完善，乌尔善从未停下推动中国电影工业化的脚步。影片全片采用IMAX特制拍摄，将于7月26日全国上映。　　一个异能背后是一个武种乌尔善把传统武术“玩明白了”　　演员拍之前动作组先演一遍动作小样自带配乐视效震撼胡先煦　　此前发布的预告中，炫酷燃炸的异能大战令人难忘。面对各路异人“过招”，观众不仅看到热闹，也看出不少门道，并表示“有好多传统武术的影子”。对此，导演乌尔善认为在电影《异人之下》这样一个东方文化的世界观里，每位异人的动作系统也应该在中国传统文化和中国传统武学里找到灵感来源和设计依据，“每一个人的异能都可能与他的个性有关，找到匹配每个人气质的传统武术派系或者武术动作风格，是一件非常有意思的事情”。　　张楚岚和张灵玉的功法都出自千年名门，为了体现其端庄且有力的特点，他们的金光术和雷法中融入了八极拳、八卦掌等传统武术的身法。尽管两人异能功法高度相似，但动作导演伍刚却设计了截然不同的人物动作风格，让观众看到“高功弟子”张灵玉“有宗师范儿”，而男大学生张楚岚“感觉是野路子”。冯宝宝在电影中的招式没有套路，“无招胜有招”，为此饰演者李宛妲在“异人训练营”中练习了各类传统武术动作及威亚训练。沈冲（冯绍峰饰）作为电影中永远身穿西装的精致反派，动作组为其选择了干脆又有力度的截拳道作为异能施展的基础。蛇拳轻柔灵活并具有非常漂亮的手部动作，为夏禾（娜然饰）增添风情万种的气质。而对于性格截然相反的风莎燕，动作组则选用传统武术中大开大合的通臂拳和翻子拳来表现她雷厉风行的人物特点。电影中柳妍妍（兰西雅饰）的异能是傀儡术，她在操控傀儡的时候自带一种嘻哈感，这是因为除太极拳之外，甩手舞的街舞动作也被融入动作设计里。同样与舞蹈结合的还有吕良（熊稳稳饰）的明魂术，为了表现该异能可以从灵魂中提取记忆的特点，动作设计也融合了传统手诀和手指舞的精巧指尖动作。　　丰富多彩的动作戏背后有着一套完备的工作流程，包含演员训练、动作设计、手绘分镜、制作动画预览及拍摄动作组小样、演员针对性训练和实拍完成这六大环节。初次体验这条精密“流水线”的胡先煦感到非常震撼：“我们的分镜居然是做成一个小片子，甚至还有配乐和特效！”对此，乌尔善解释，视效甚至音乐的增加能够“让我们的演员直观感受到我想要完成一个什么样风格的电影”。拍摄动作小样时，动作组会严格按照美术设计图的场景比例，用纸箱搭建出符合实景拍摄的空间关系，以确保镜头选用、演员动作的准确性。联合导演夏鹏表示：“拍出的小样是准确的，实景拍摄时才能严丝合缝。”在拍摄小样的过程中，为了让每一招一式都精准符合人物特点，动作设计也会反复斟酌修改，动作导演伍刚更是强调“要以导演思维去想整场戏”而不能“为了动作而动作”。　　扭转时空！广角镜头呈现漫画般张力moco配合摄影机呈现“时间暂停”　　指哪打哪！精密的灯光控制模拟异能功法让异人大战走进现实空间　　为了还原漫画构图带来的视觉张力、营造漫画独有的“定格”时空，摄影组也打破常规拍摄思路，灵活运用广角镜头和帧数变化等，让影片在电影语言和漫画风格之间取得巧妙的平衡。漫画中常见的广角在一般电影语言中很少使用，而电影《异人之下》则大胆创新，大量使用广角镜头完成拍摄。摄影指导钟锐对此解释道，与常用的镜头不同，广角镜头的视野更加宽阔，得以让画面容纳更加丰富的内容，同时也会产生画面的畸变，“放大”被拍摄的人物和动作，使“主角感更加强烈、动作更为夸张”，从而为观众带来漫画般的视觉冲击。乌尔善将其称为“漫画带给电影的一种新的电影语言”。无论是张楚岚被冯宝宝一脚踹飞尽显狼狈的喜剧效果，还是风正豪（王劲松饰）施展拘灵遣将时的压倒性气场都让人眼前一亮，新奇的镜头让人仿佛真的走进了奇妙绚丽的国风异能世界。　　除了对漫画感空间的呈现，影片也还原了漫画风格下的特殊时间感受。在贾正瑜（隋咏良饰）操控啄龙锥刺伤冯宝宝一场戏中，摄影机采用120帧高格拍摄啄龙锥刺穿冯宝宝的瞬间，那一刻仿佛时间流速变慢，致敬着漫画的“定格艺术”。而冯宝宝受伤后，摄影机又降回常规帧率，让时间流速回归正常。除此之外，机械组还使用了moco（数控机械臂）来呈现啄龙锥在御物术操纵下的运动轨迹。moco会严格按照预先设定好的轨迹运动，其精密度和速度是人工操作无法企及的。B组摄影指导钱添添表示，精准控制摄影机运动非常重要，因为可以“通过运镜增加力度或者消减力度，体现一种动作美学”。　　除了摄影组、机械组的“长枪短炮”各司其职，灯光组对光源的操控也异常精细，据摄影指导钟锐介绍，灯光完全可以做到“指哪打哪”。钱添添透露，“上百盏灯都有自己的阵列和编号，我们可以为每一个镜头单独设计光源方向”。精密的灯光系统让影片摆脱了单一自然光源的限制，为异能大战打造出超现实风格的光影魅力。谈及灯光设计时，灯光指导刘坤朋坦言这部戏最大的挑战是异能功法的交互光，“我们需要按照演员的异能功法的呈现，去编程不一样的效果”。从张楚岚做金光术手诀时指尖逐渐亮起的微光，到沈冲施展高利炁贷形成的五彩盾时，映照在面部或蓝或粉的颜色渐变，实拍现场的灯光模拟异能功法一一呈现，不仅让演员表演更有代入感，也令这个异能世界变得更加真实可感。令人目不暇接的异能大战之下，摄影组、机械组和灯光组等多个部门不断攻克技术难题，一次又一次向传统视听发起挑战。一场炫酷燃炸的视听盛宴即将开启。

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编辑:孙天民

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