日本养猪罗衫曳清影 玉靥映芳华浅谈古代仕女图的审美日本养猪变迁
罗衫曳清影 玉靥映芳华浅谈古代仕女图的审美日本养猪变迁
据了解，6日19时30分许，消防救援力量到场，第一时间展开搜救行动。通过调取视频监控研判被困者位置，并利用生命探测仪配合搜救犬对埋压人员进行精准定位。经专家分析研判后，采取顶撑加固保护、机械吊升转移等措施，争分夺秒营救被困人员。7日0时35分，坍塌事故现场完成救援。
作者：李日本养猪颖（四川师范大学美术学院讲师） “仕女”一词，自宋代开始便广泛出现于画史当中。唐代及之前多称“士女”，最初专指出身官宦人家且姿容出众的女子，后逐渐打破贵族女子的范畴，大家闺秀、小家碧玉、蓬门金钗，甚至歌姬舞娘都囊括进来，仕女图也成为中国传统人物画中以表现女子生活为主题的绘画类别。 早在东晋顾恺之、初唐阎立本等人的作品中，女性形象就已非常丰富，但彼时的人物画尚有其他更为显著的创作意图，多聚焦于人伦教化、宣扬兴废之诫的母题。盛唐时期，女性的社会地位显著提升，这也为仕女图的审美独立创造了条件。 从唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》中可以看出，这样的趋势已非常明显。画面中，一行九人八骑的出游队伍缓缓向前行进，虽为“游春”，却少有环境的描绘，着重刻画出行者闲适悠然的状态与轻薄艳丽的服饰，以烘托鸟语花香的春之气息。张萱的另一件传世作品《捣练图》，则不再以宫廷贵妇的生活为母题，而是描绘了妇女们的劳动场面，用线细腻工整，设色艳而不俗，开工笔重彩人物画新风。 唐风美人的绮丽风姿，在周昉笔下体现得更是淋漓尽致。他的《簪花仕女图》可说是晋唐女性人物画当中极负盛名的作品。画中女子的形象显然符合唐代的主流审美，体态丰腴，富有贵气，发髻高耸，肤若凝脂，蛾眉朱唇，纤纤玉手，衣着则为斜领大袖纱衫。值得一提的是，安史之乱后，社会的变迁也影响着画中女子的精神面貌。周昉笔下的许多宫廷女子虽锦衣加身，但其流露出的情绪却略带寂寞与忧愁，前人作品中的现世愉悦与满足被萧瑟、倦懒的情致所取代。 五代时期的仕女图，在表现技法上基本承继了前朝的风格余绪。如阮郜的《阆苑女仙图》中，人物清瘦寡淡，体态修长，有几分顾恺之笔下洛神的风韵。笔墨技法尚存唐风遗韵，人物衣纹细密，双勾填色，色调绚丽却又不失古雅清幽的意境。同样，传为南唐画家周文矩所作《合乐图》，也有着显著的唐代风韵，尤其是人物造型圆润饱满，只是线条较为方折，不似唐画用线的悠长绵密。 两宋时期，仕女图题材大都集中在耕织、捣练、教子等，场景不再局限于宫廷，还囊括了宅邸院落、农家屋舍等，整体风格趋于市井化、民间化和风俗化。牟益的《捣衣图》、梁楷的《蚕织图》以及佚名画家创作的《乞巧图》等都是此类作品。此时，女性的社会身份与唐代大有不同，再无鲜衣怒马的豪阔和锦衣玉帛的富贵，即便是描绘富家女子，也多聚焦于整饬内务、约束行径等主题。 此外，宋代也不乏一些描绘女子对镜梳妆、寄情花鸟、庭院漫步，排解深闺幽情的作品，如陈清波的《瑶台步月图》、钱选的《招凉仕女图》等。南宋风俗画大家苏汉臣的《妆靓仕女图》更是此类中的佳作。画面截取了庭院一角，女子独坐镜前，身后立一侍女，二人形象均是娇小端丽，体态轻盈。画面构图略显逼仄局促，与南宋山水画的“一角半边”样式有相似之处。女子揽镜梳妆，却并无顾盼生姿的娇俏生动，更像是在端凝镜中的另一个自己，微微流露出感伤自怜、孤芳自赏之意。 元代人物画的形式极为丰富，但鲜有以女性为刻画对象的佳作传世。直到明代中期以后，民间的艺术收藏逐渐勃兴，仕女题材再次成为主流，并迎来发展高峰。 明代仕女图的大放异彩，不仅缘于其承接了唐代工笔重彩及宋代院体人物画的技法与意蕴，明代中期以后大批文人画家的参与，更是为其注入了新的活力。 试看文徵明所作《湘君湘夫人图》，画中湘君和湘夫人一前一后，长裙曳地，飘然前行，前者持扇回顾，似与后者对答。背景大量留白，一笔不着，烘托出人物的飘飘若仙之感。画中人物的妆容及服饰洋溢着先秦遗韵，有一种气韵清和、古意盎然的情调。画家在墨与色的交融中有意弱化了色彩的纯度，使画面呈现出清丽典雅的设色风貌，可谓“运笔如丝，朱碧简淡”。 唐寅笔下的仕女图大致有两种面貌：一种承继了唐宋工笔重彩传统，用线劲利，设色浓重；另一种施水墨淡彩，形象简练准确，笔法写意洒脱。其《王蜀宫妓图》取材于五代前蜀后主王衍后宫妃嫔的形象，塑造了四位宫装丽人。在设色方面，画家采用了“三白”设色法，即以白粉烘染额头、鼻梁、颔，使人物更显婀娜多姿、温婉动人。 画坛怪才陈洪绶的仕女图同样兼工带写。其笔下仕女脸庞圆润，樱桃小口，眉目细长，眼角微微上翘，颇有几分唐韵。对前代各派都有深入研究的陈洪绶，在得高古游丝描真谛的同时，赋予仕女图以端庄秀润之感。 此外，匠人出身的画家仇英，早年受宋代院体风格的熏陶，后受文徵明工细风格的影响，画风介于浙派与吴派之间。其仕女图创作不同于传统文人画以抒发自我情感为主导，而是兼具院体风格的庄重与文人画的清逸简练，从中能看出多种绘画风格与复杂情绪的融通。 晚明至清，陆续有来自西方的传教士如利玛窦、郎世宁等人带来全新的绘画样式，为仕女图的创作注入了新鲜血液。尤其是康乾时期，以焦秉贞、陈枚等人为代表的宫廷画家，在中国传统绘画样式中引入西方的明暗、透视等绘画理念，将西画追求写实的造型方法和空间意识运用到中国画的创作中，开仕女题材绘画新风。这一时期涌现出的许多仕女题材作品笔法工整，设色浓艳，人物大多脸庞长圆，柳眉细目，面部塑造多以赭石等色彩晕染出明暗关系，使结构更加丰满、立体。 清中期的改琦与费丹旭都以擅绘仕女图闻名，合称“改费”。他们笔下的人物有着共同的特点：柳眉、尖脸、削肩、细腰，且用笔飘逸，人物形象娇媚柔弱，有“弱柳扶风”之感。画中人物的内心世界往往是愁怨伤感的，凸显沉寂之美。同时，背景环境的营造也颇具心思，多借杨柳、梧桐、芭蕉以及梅、兰、菊等物象来传递女性心事。 除了表现女性的细腻情思，清代仕女图的题材得到进一步拓展，直面现实、对劳动人民给予关注的主题越来越常见。众多直接取材于现实生活的画作，让我们看到了其经世致用、针砭现实的艺术功能，透露出审美观念由古典向现代的转换。 仕女图是我国传统人物画创作的华彩篇章。纵观其历史演变，无论是民间传说中的神仙天女、身处宫苑的娇娘贵妇，还是捣练缝衣的劳作女子，都以活色生香的生活化形象示人。她们的美，经由历代画家的笔墨被定格在画卷之上，让今天的我们得以从中窥见一个时代最动人的风景，也不由赞叹：时光易逝，芳华永存。 《光明日报》（2024年07月14日09版）koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:赵德茂
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当时，有记者提问，“对于香港来说，随着整个世界政经局势和环境的变化，有评论认为其实港澳目前的竞争力已经被弱化了。请问您会如何来看待港澳未来的发展前景？”
市委常委、副市长马新辉出席会议并安排部署近期安全防范工作。何大海、方东昕、冯甲伟、于大志、周政治、王继武、刘岩、李岫岩、王媛媛出席会议。
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11月3日晚上八点半，人民日报健康客户端记者来到北京朝阳医院常营院区。在儿科门急诊的候诊走廊上，两排座椅几乎全都坐满，想找到空位并不容易，有些家长索性带着孩子去远一点的等候区休息。在这些患儿中，既有牙牙学语的婴儿，也有穿着校服的中小学生。有的孩子会偶尔咳嗽，有的孩子虚弱无力地靠在座椅扶手上，等待就诊。
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2011年8月，李朝伟调任华蓥市农业园区管理委员会办公室主任一职。他经常在工作日的晚上或者节假日出入园区，和业主商谈业务。起初，单位员工都认为这个“一把手”对工作很上心，但天长日久，李朝伟借职务之便，大肆套取国家财政资金的行为渐渐浮出了水面。
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财联社11月7日电，从国家发改委获悉，本次油价调整具体情况如下：汽油下调140元/吨，柴油下调135元/吨。按一般家用汽车油箱50L容量估测，加满一箱92号汽油，将少花5.5元。
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当前，不少年轻人从逃离制造业转为投身制造业，无疑是好事。但要看到，“年轻人转向制造业”并非指广义上的年轻人，而是部分瞄准先进制造业、战略性新兴产业、新能源、工业自动化等高精尖制造业的高校毕业生，他们在年轻人中的占比或许并不算大。
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作为中国空军生日的祝福片，“双20”也毫不意外地出现在短视频。“歼-20发射实弹的近照，是整个短片中最吸引我的一幕！” 张学峰分析说，“从视频看，歼-20通过侧弹舱发射了一枚空空导弹，导弹拖着尾焰迅速飞离视野。歼-20的弹舱设计独具匠心，简单可靠。”歼-20是中国现役最先进战斗机，歼-20发射导弹的画面虽然短，寓意剑鞘合一，体现了人民空军装备建设成果。
在这次香港国际金融领袖投资峰会上，何立峰重申，中央政府完全支持香港长期保持独特地位和优势，巩固国际金融、航运、贸易中心地位。