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　　　实际上，我们不难从前辈的写作，来诠释评论与创作“携手”的重要意义。回顾中国新文学的“发轫期”，文学前辈往往都是兼具文学评论家与作家的双重身份。他们往往没有“精确”的分科意识，而是一面“理性”思索，一面“感性”抒情，从容地展现着对世界的多样形态的描摹或表述。

　　　这种评论与写作之间的互渗，在当时显然是比较普遍的存在。如闻一多所提出的“理性节制情感”，不仅是其诗歌的理念，更起到了对早期新诗过于散漫自由、不严肃等现象的“纠偏”。被称为“印象文学评论家”的李健吾，虽然主要从事文学评论，也尝试写作“意识流小说”，把对作品的印象置换成对生活、人性的印象叙事。而以《围城》为更多读者熟知的钱锺书，在创作前一直在从事中外文学、文化研究。他饱读诗书、学贯中西及熟谙人性的特质，这种学者修养和气度，在其各类文体的文学创作中体现无遗。

　　　茅盾虽然以写小说知名，却是中国现代文学评论的开创者之一。他最初以文学评论家的姿态，指出新文学初期题材狭小、表现肤浅等问题，而呼吁“文学的目的，不是高兴时的游戏与失意时的消遣，文学是为表现人生而作的”。这种理念，自是贯穿在他的小说之中，使他自觉地追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”，严肃地展现“20世纪上半时段中国社会的编年史”。自1927年开始小说写作后，他同时也在文学评论、研究方面笔耕不辍。他写于20世纪30年代的作家论，对在文学史上具有重要意义的作家、作品作出即时性评述，有着准确的把握和评价，与他的创作形成“互文”关系。

　　　比如，从事现代文学研究的陈平原，以宽厚、中和的笔触，在散文随笔中对当下学术、文化热点问题不乏锐利目光与犀利的剖析，与其学术理念交相辉映，展现着一位学者的“人间情怀”。还有南帆的散文，也是独树一帜的存在。特别是他的文艺理论家、文学评论家身份，更能诠释何为评论对创作的“反哺”。南帆在文学评论、研究中就重视对历史与人性“盲点”、边缘处的洞察，不被固化、僵化的成见所束缚，以睿智的思考，在不易察觉之处发掘出人性与历史的褶皱。而他在散文叙述中，也能以非定论式的理路，深入地体察、探寻世界的“关系与结构”，与他的批评理念形成共鸣。

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【编辑:李四光】