毛多色婷婷毛多色婷婷辽普渔25222渔船船主：无能为力只有等待

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来人提了豆腐，推着车有说有笑地走了。我望着他们离开的身影感慨：“看来你这生意做大了。也够辛苦啊。”“辛苦是辛苦，但也有钱赚啊。每天凌晨3点起床，做五大块豆腐，两块零卖，三块送饭店，收入比起在村里那会儿翻了好几番。如今女儿已经参加工作，儿子明年毕业，以后都不用我们操心了。我们两口子吃喝不愁，还有余钱，养老保险也交了，日子越来越有奔头了！”老赵信心满满。

　　沈阳5月20日电 (宫旭)20日17时是大连渔船辽普渔25222被抓扣到朝鲜并被索要60万元人民币的最后期限。当日15时，辽普渔25222船主于学君接受记者电话采访时表示：“我拿不出那么多钱，没毛多色婷婷有办法，只能等。”　　于学君告诉记者，作为一个普通捕鱼者，他无法承受60万元的天价“罚单”。对此他连连无奈叹气。　　据于学君介绍，5月5日22时，辽普渔25222船长姚国锋还曾与他通话，当晚23时就联系不到渔船了。直到次日凌晨，一名在同海域放网的船长告诉于学君，看到一艘巡逻艇把辽普渔25222带往朝鲜方向。　　事发后，于学君在其实名认证的微博上发布了事件经过，他在与网友的互动中多次强调，被扣押时，辽普渔25222的位置完全是在中国海域内。　　“有护渔舰，我们的护渔舰经常提醒渔船别越界，一般越界会警告。这次，我们根本没越界，因为不到朝鲜海域，就会被提醒。”　　最让于学君担心的是船上16名船员的安危。“船上的补给不充足，怕他们挨饿，更害怕他们遭到虐待”，于学君说。　　于学君寄希望于通过外交途径解决此事，并希望这样的事情以后少发生。　　记者与于学军结束通话时，他答应稍后再与记者联系。直至18时许，记者多次尝试与于学君联络，但他的手机始终处于占线状态，记者没有获得有关被扣押渔船的最新消息。　　中国外交部发言人洪磊20日在例行记者会上表示，中方就中国渔船被抓扣一事与朝鲜方面保持密切沟通，已通过相关渠道向朝方提出交涉，要求朝方尽快妥善处理，维护中方人员的生命财产安全与合法权益。(完)　　标签：于学君 朝鲜 越界 渔船 渔

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编辑:高大山

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本报记者王锦涛李蕊原韬雄。

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扩充队伍、引进人才，迫在眉睫。2008年起，茌平区深化“财政保障+市场经营”模式改革，财政负责一定比例的事业经费，不足部分可通过演出等经营性活动获得。同时，政府加大购买公共文化服务力度，将送戏下乡补贴由750元每场提高到1万元每场，并逐年给剧团特批事业编制，让演员有了归属感。

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从舞台呈现来看，无论文学视角、戏剧观念还是表现手法，曲剧《鲁镇》都充满着创新追求。张曼君是极富思想和热情的导演，《鲁镇》这样一个充满深度的题材给了她巨大的创作空间，她把对人性的理解、对环境的塑造，把祥林嫂生命中出现的光明和黑暗都用戏曲的方式尽情的表达。她没有放任观众在对祥林嫂的同情中过分沉浸，而是让狂人这一角色在祥林嫂的命运中不断闪回，其意义与其说是让祥林嫂对自己的命运产生怀疑和反思，不如说是让观众始终与这群人以及这群人的命运保持距离。张曼君导演以“退一进二”的理论概括自己的艺术追求，即退回戏曲美学原点，着力在表现手段上不断前进。在“守神拓形”的观念指导下，就连最不起眼的鲁四太太形象，都在剧中有了新的呈现。对于这个扼杀祥林嫂的实施者，导演一反脸谱化的形象套路，通过彩旦行当的肢体与动作特征，把鲁四太太塑造成带有几分喜感的人物形象，大大弱化了她与祥林嫂之间的对立与冲突。凡此种种所带来的理性的情感“间离”，成为《鲁镇》情感抒写的最大亮点。

博物馆的品性应是公益性、开放性、专业性，博物馆的品质应是高颜值、高品质、高素质，博物馆的品位应是生活化、国际化、数字化。过去几年，各地不断创新博物馆的服务形式，比如有的地方将艺术活动、艺术市集搬进博物馆；有的借助新技术，为文物插上数字化翅膀，让其与观众在“云端”相遇；有的邀请观众在博物馆里体验沉浸式互动；有的让文物“流动”起来，拓宽博物馆的服务范围……所有这些尝试和探索，都开辟了博物馆服务的新天地，为博物馆创新服务形式、增加服务内容提供了新路径、积累了新经验。

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仅过了十余分钟，汤先生的手机铃声响起，来电显示是安徽省宣城市。接通电话后，对方自称是宣城一家借贷公司，询问汤先生是否申请办理车辆抵押借贷业务。通话期间，对方还准确说出了汤先生的相关信息。

横穿马路，占用机动车道，无视红绿灯。这是山东枣庄居民张女士对“暴走团”的直观感受。

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作者：赵世杰（火山引擎多媒体实验室研究员）

近年来不仅仅是在甘肃，其他省市也出现过类似案例。一些企业披着央企的外衣，通过复杂的股权结构瞒天过海，以获取各种优惠政策和便利。这次事件再次给地方政府敲响了警钟，在招商引资时必须时刻警惕，增强对企业真实情况和股权结构的了解，否则很容易上当受骗。

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在北京市西城区从事心理健康及健康督导的张丽分析，人口老龄化加剧，子女远在他乡，离退休老年人虽然年龄大了，但他们同样有社交需求，同样需要交朋友。而广场舞对技术要求相对较高，并非所有人都能学会，无法学会就没有参与感。“暴走团”则不同，人人都会走，人人走得都一样，相较于广场舞，它能更简单地满足老年人的社交需求。

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与相同题材的剧作相比，《鲁镇》在人物关系的处理上还加入了狂人这一形象。对于狂人角色的处理，作者提炼了他“受迫害狂”的性格特质，运用了他关于“吃人”的标志性语言，时而将他与戏剧情节的进展纠结一起，时而赋予他抽离式的特定身份，碎片化的叙事方式使之成为情节之外的“第三只眼”。

作者：路涓（资深媒体人）

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“建好邮轮，根本目的是服务乘客，所以在保障安全的前提下，要尽可能地提升乘客体验，这就意味着更大的空间、更多的装饰、更丰富的娱乐设施，这些都是‘重量’。”外高桥造船总经理助理兼邮轮项目部部长陈剑威介绍，H1508自重5.6万吨，重量偏差余量只有600多吨，略高于1%，“使用薄板能够最大限度降低船体自重。”

传统产业加快转型升级的同时，加快培育壮大新兴产业。毛科俊表示，要大力支持专精特新企业发展，落实企业科技创新主体地位，加强全产业链攻关、全要素支持、全生态发展。同时，在前沿科技和产业变革领域，加快组织实施未来产业孵化与加速计划，谋划布局一批未来产业，形成新的增长引擎。

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以鲁迅名篇《祝福》中祥林嫂的命运为主线，将狂人、阿Q、孔乙己、九斤老太、单四嫂子等多个文学形象熔于一剧的大型现代曲剧《鲁镇》，带着深刻的人性洞察与批判精神，以虔诚的艺术创作态度，重新建构和演绎了发生在鲁镇的故事。编剧凭借该剧曾荣获第十七届中国文化艺术政府奖文华编剧奖，近期在国家大剧院上演后再次引发了关于戏曲现代戏创作的思考。

建造大型邮轮，难点不在于单个工艺、设备，而在于对复杂系统的集成。这一点在舾装工作中得到了充分体现，也对传统的造船模式提出了挑战。