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汉字民69ΧΧΧΧⅩHD19俗中寓数于字的智慧

2015年,北京儿童医院全面托管保定市儿童医院后,两院合作日益紧密。2018年,两院合作共建国家儿童医学中心肿瘤外科保定病区,打破地域限制,两院病区诊疗规范一致、医疗资源统一调配。

  对于表音文字而言,书写符号所表达的信息来源于口语的音义。而属于表意体系的汉字,则是以线条笔画为基本书写单位、由构件组合而成的方块符号,具有丰富的内涵和分析潜力。以汉字形体为依据,使用者往往能让汉字表达出音义之外的某些信息。例如,在某些特殊场合,人们可以用汉字的笔画、特征、构件甚69ΧΧΧΧⅩHD19至排序为依据,让某个与数词无关的汉字表达出数目信息。这种寓数于字的文化现象有久远的历史和深厚的群众基础,彰显了古今中外汉字使用者的才华和智慧。  计数时“写正字”,是汉字文化圈特有的现象。“正”由横竖交替的五画写成,以“正”表示五,不论是划记还是核对,都十分方便。相比世界其他地区需要另行借助非字划记符号而言,汉字使用者可以根据需要让许多汉字表示它的笔画数。  敦煌《降魔变文》中有“和尚得胜,击金鼓而下金筹;佛家若强,扣金钟而点尚字”的记载。所谓“点尚字”,就是逐笔写“尚”字计数,每个“尚”都表示十(折笔算作两笔)。这一习俗在出土文书《唐西州高昌县顺义乡户别计数帐》和《唐神龙二年白涧屯纳官仓粮帐》中都能看到。  在著于1657年的日本古籍《算元记》中,统计商品用的是“写玉字”法,每个“玉”都表示五,侧面反映了生意人求富聚财的心理。故宫博物院还有数块写着“亭前垂柳珍重待春风(�L)”或“春前庭柏风(�L)送香盈室”等九个汉字的牌子。据《清稗类钞・时令类》介绍,这是宫中冬季“数九”迎春的道具“九九消寒图”。其中“句各九言,言各九画,其后双钩之……自冬至始,日填一画,凡八十一日而毕事”,这种寓数于字又连缀佳句的设计,让枯燥的冬日“数九”顿生情趣。  此外,笔画数是每个汉字都具备的客观属性。这使得人名、机构名等汉字条目可以借助其中汉字的笔画数进行排序,从而避免音序法受多音字干扰的缺陷。2008年北京奥运会开幕式上,各个国家和地区的代表团就以简化汉字的笔画数为序入场,彰显了中国特色。  用非数字的普通汉字表数,更多时候是为了保密。汉字是构件组合而成的符号,自古以来人们就有将字形离合、重组、讲解、发挥的习俗。于是,一些和数字相关的汉字构件便成了寓数于字的有效手段。  我国对八十八、九十九和一百零八岁高寿分别有“米寿”“白寿”“茶寿”的雅称。“米”“白”“茶”本与数词无关,“米”的字形像倒“八”与“十”“八”;“白”可理解为“百”中减“一”;“茶”可分析为上部的二“十”与中、下的“八十八”,加起来恰好是一百零八。这个习俗传到日本之后,当地还出现了分别表示七十七、八十、八十一、九十、一百一十一岁的“喜寿”“�闶佟薄鞍胧佟薄白涫佟焙汀盎适佟薄!度毡竟�语大辞典》解释,“喜”的一种草书像“七十七”连写,“�恪钡乃滋濉���”像“八十”,“半”可分解成倒“八”与“十一”,“卒”的简体“�a”像“九十”,“皇”则是上部的“百减一”加下部的“十二”。  此外,《通俗编・识余》记载,当时的金属行业用“豆、贝、某、�L、人、土、木、令、王、合”表示一至十。其中,“某”在古代简写作“厶”,是“叁”的上部,表示“叁”;“令”指“捌”中的“另”,表示“捌”;其余八字,都是从大写数字中拆出的局部构件,分别代表“壹”“贰”“肆”“伍”“陆”“柒”“玖”“拾”。  清末玉器业也曾用“旦、竺、春、罢、悟、交、化、未、丸、田”加密一至十,因为“旦”下有“一”,“竺”下有“二”,“春”上含“三”,“罢”上像“四”,“悟”中有“五”,“交”上为“六”,“化”右似“七”,“未”下似“八”,“丸”字含“九”,“田”中为“十”。  汉字还可寄寓它在特定篇章中的序数。例如,“天”是《千字文》的首字,所以从《水浒传》开始就有了“天字第一号”的说法。清代当铺据此用“天、地、元、黄、宇、宙、洪、昌、日、月、盈、者、辰、宿、列、张、安、来”表示一至十八,标明一年半赎当期的月份数。和原版《千字文》比较,这里除了改“玄”为“元”以避康熙讳外,还把带有消极寓意的“荒、仄、寒”换成了音近的“昌、者、安”。  电报传入我国后,出于经济考虑,当时曾一度用“地支”以及《平水韵》韵目表示月份和日期。《平水韵》是当时文人烂熟于胸的诗韵字谱,其中的韵目都有固定排序。相对《千字文》、“干支”这些名篇而言,商家加密数字更倾向于个性化文本。同样是表示一至十,北京“荣货堂”以《说岳全传》中的“是非终日有,不为自己身”为记;“通学斋”则以《清夜吟》中的“月到天心处,风来水面时”为约;“瑞蚨祥”则自拟联语“瑞蚨交近友,祥气招远财”悬于店内,将价格用汉字密写在商品不起眼处,供店员掌握。  寓数于字反映了古今中外汉字使用者对这一书写符号的独到理解,展现了汉字在记录语言之外的信息表达潜能。这些寓数汉字,一方面在笔画、形体、结构、排序上要符合数目表达的条件,另一方面在音义上也需符合公序良俗,满足人们趋吉避凶的文化追求。挖掘和探讨这类民俗用字现象,对丰富和发展中国特色语言文字学研究有积极意义。

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编辑:胡宝善

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黄土飞扬的田野、面孔黝黑的汉子……说起唢呐,很多人或许会有这样的印象。然而,乡野田间是唢呐匠人传艺的重要土壤,却不是唯一的舞台。唢呐历史悠久,气质与音色独特,充满穿透力,是我国具有代表性的民族传统乐器。近年来,由于学习者越来越多、表演方式不断翻新、新作品日益涌现,唢呐热度不断攀高,甚至登上国际舞台,以鲜明的民族风貌向世界展现中国风采。

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革故鼎新、与时俱进,是中华文明的精神气质,也是大剧院发展的动力源泉。多年来,国家大剧院致力于挖掘和传承中华优秀传统文化,举办一系列高水平的演出、艺术普及活动:推出多个弘扬中华优秀传统文化的艺术节,展现民族音乐文化的艺术传承与时代发展;创新舞台表演方式,将古琴表演与编钟、兽首鼎等文物巧妙融合,更具时代性和包容性;扎根中华优秀传统文化,推出一系列观照现实、歌颂平凡英雄的精品力作。为更有力地推进中国特色社会主义文化建设,建议:

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今天,许多热爱中国民乐的音乐人既赓续传统,也继往开来,把传统的根扎深,把创新的路走宽。要下功夫挖掘、梳理、承继一件件传统乐器背后的历史文脉和技法曲谱。如中国唢呐地域特色鲜明,每个地方都有接地气的传统曲牌,学艺者需要潜心学习、认真整理、精益求精。民乐的编曲、表现、场景都有创新创造的空间,要敢创想,推动民乐的创造性转化、创新性发展。近年来,不少音乐节目把目光对准传统民乐,用笙、唢呐、扬琴等传统乐器演奏多种音乐曲目;中央民族乐团也走进直播间,为民乐演出打造新的舞台,让更多听众有机会欣赏到丝竹管弦之美。守正创新,传承发展,才能让文化的美更具年轻态和生命力。

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发布于:略阳县