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文化中国行｜平遥推光漆器在流光溢彩中“推铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色水好多”出新生向前发展

周珊珊本报评论员

　　暑期来临，平遥古城非遗研学活动也迎来了全国各铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色水好多地的小游客们。讲课的是“90后”平遥推光漆器髹饰技艺传承人李瑞，通过图文并茂的形式，给孩子们的心里种下一颗非遗的种子。　　平遥推光漆器制作精美、工序繁琐，需经木工、灰胎、漆工、画工、推光等多道工序，而其中尤以手掌推光、堆鼓罩漆、描金彩绘等技艺著称。今年已经87岁高龄的传承人薛生金，早在上世纪六十年代恢复了失传已久的堆鼓罩漆，还创造了三金三彩等新工艺，将平遥推光漆器的髹饰技艺从3种增加到20多种。　　平遥推光漆器髹饰技艺国家级非遗代表性传承人薛生金介绍：“堆鼓罩漆的特点就是立体的，像建筑、石头都是鼓起来的，不是平面的。堆鼓堆鼓，它主要就是由漆灰堆起来，然后上面再描金。”　　从制作工艺来看，平遥推光漆器一大特点是用手掌进行漆器最后的抛光，其过程需要用手蘸麻油、豆油反复推擦成百上千次，用手掌抛光过的漆面相比其他方式更细腻、更有光泽感，使得漆器光彩动人。　　近年来，小到首饰盒、餐具、挂件，大到屏风、家具，还有陈设用的梅瓶、墙画，都成了推光漆器的创作对象，在流光溢彩中让这一古老的技艺焕发新生。　　平遥推光漆器髹饰技艺传承人李瑞介绍：“这个是我们这次想做的一款新包，用平遥推光漆器髹饰技艺的方法把它做出来。之后，我还会用一些3D打印的方式把它的一些零部件组合起来。”　　平遥推光漆器髹饰技艺省级非遗代表性传承人、中国工艺美术大师薛晓东称：“非遗技艺的传承没有捷径，靠的就是手把手教授。目前我们已经累计培养漆器人才近300人，秉持着纯手工技艺、纯天然用料的理念，希望尽我们传承人的最大努力，让平遥推光漆器髹饰技艺继续向前发展。”

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编辑:李厚福

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新兴产业是构建现代化产业体系的主战场。中国宏观经济研究院产业经济与技术经济研究所研究室副主任刘振中认为，产业体系的现代化既包括产业的高端性、产销衔接的高效性、产业占比的协调性、产业之间的融合性以及基础配套的完善性等，也包括其在现代化进程中的支撑性、引领性、安全性、开放性和可持续性，都应一并动态考量。。

乡村消费更活跃。

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离开合浦时，已然暮色四合。在合浦汉代文化博物馆附近，北海近年来倾力打造的“海丝首港”景区，全景交互式露天演出正热闹开演。夕阳下，海面波光粼粼，历史与现实在这里相融。

作为最早一批加入大运会筹备的志愿者，陈丹妮曾经担任过很多岗位，对于志愿者工作的很多个环节都十分熟悉。所以成都大运会开赛之后，她担任了志愿者助理的岗位，成了服务志愿者的志愿者。

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专科人才队伍结构不断优化，与2012年相比，建设项目相关专科医师数量增幅达54.5%，护士数量增幅达53.3%，其他卫生专业技术人员数量增幅达51.8%。

会商指出，海河流域和松花江流域洪水正在演进，部分江段超警。台风“卡努”可能影响东北地区并伴有较强风雨，给松辽流域防汛带来叠加风险。南方部分地区多发散发强降雨引发地质灾害需高度警惕，防汛救灾任务依然艰巨。

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观察、分析、理解与实践能力——职校教师贝尔纳介绍说，在非遗职业技能培训中推广项目化教学，学员不仅需要通过观察吸收教师的指导和演示，还需要通过阅读、参观展览、网络检索等方式理解并实践不同时代与创作流派的风格和技法。陶瓷工匠富尼耶表示，在培训中心的技能学习多依赖于对师傅的观察模仿，而非口头传授，因此在学徒期，学习者的观察能力会得到长足提高。学者科尔尼认为，非遗传承大多依赖身教，学徒需要能够通过观察、分析、理解身势语言来捕捉与内化“非书本化”知识，并将其用于工作实践当中。这意味着，学习者要能复刻示范者的技术，并理解后者在不同工作场景中的应用和逻辑，将其转化创新。对于以提供服务为志业的非遗匠人而言，这种观察分析的能力还应包括对外部世界的“专业凝视”，即观察自己所从事的非遗项目在当地的行业现状并提出方案，利用手艺在当地谋生、立足、安家。非遗陶瓷工匠里夏尔透露，在他组织的职业培训项目中，他要求学徒撰写技术报告，详细记录每次出窑时窑变的具体情况并进行技术分析，以进一步总结规律、孕育创新。