社会视角-"一线产区二线生产区的区别"-评:《借枪》成功在勇于一线产区二线生产区的区别偏离传统谍战片表现手法

评:《借枪》成功在勇于一线产区二线生产区的区别偏离传统谍战片表现手法

他写道：“随着标普500指数上涨超过20％的门槛，越来越多的人宣布熊市正式结束。但由于我们对2023年的盈利预测，我们表示不同意。具有讽刺意味的是，美联储暂停加息可能会在流动性逆风加剧之际，从战术上唤醒熊市。”

　　从《潜一线产区二线生产区的区别伏》到《借枪》　　毋庸讳言，要想成就一部优秀的电视剧，从编剧、导演、演员(包括配角)，到照明、音乐、布景、道具等等，都必须达到高度的默契方可实现。放眼近几年各电视频道所播出的电视连续剧，其中不乏优秀之作，如《亮剑》《我的团长我的团》《中国兄弟连》《闯关东》《老大的幸福》等，从故事结构到拍摄风格，与以往的电视连续剧相比，都有较大的突破。而由龙一和姜伟合作的两部作品，《潜伏》与《借枪》，更能给人以思索和启迪。　　由于《潜伏》与《借枪》拥有诸多相同或相近的特点，而注定要引起人们关注的目光：都是由龙一的原著改编、由姜伟导演的；都是东阳青雨影视文化有限公司制作的；故事都发生在天津；都是谍战片；音乐都是相近的；就连作品的序幕、结尾字幕及整部作品的拍摄手法，都可以看做是相同的。　　这当然不奇怪，就像同胞兄弟，尽管有着许多的不同，却仍然有着许多的相似。　　电视连续剧《潜伏》讲述的是共产党的地下工作者打入敌人内部的故事：假扮夫妻，秘密接头，暗递情报，偷梁换柱，险象环生，柳暗花明。故事的框架并不新颖，出彩的是细节的处理。更重要的是，主创人员对于作品所注入的强烈的个人感情，不但通过主人公余则成向观众淋漓尽致地传达了积极的精神诉求，而且通过剧中人物余则成与翠平从性格反差及较大的文化背景，慢慢磨合到情感交融相濡以沫，尤其通过军统天津站内几个人生活的枝枝节节、工作的磕磕碰碰、想升迁的烦烦恼恼、欲发财的偷偷摸摸，逼真地影射了现代社会中人们所面临的困境和窘境，让每个观众都能从中看到影影绰绰的自己。虽然余则成没有令人血脉贲张的豪壮语言、没有撼天动地的伟岸形象，但他仍然是一个不折不扣的观众心中所预料的英雄。　　电视连续剧《借枪》给观众讲述的仍然是一个老套的故事，但是，主创人员却在剧中几个主要人物身上注入了颠覆性的血液。全剧一明一暗两条线齐头并进着：一条线是“砍头行动”，一条线是找钱。主人公熊阔海可谓是同题材影视剧中最尴尬的谍报人员，在他的身上，没有一丝英雄的痕迹，甚至找不出一点让人同情的地方，他贫嘴、无助、落魄、吊儿郎当、言而无信，简直是一个乱世中天津街头的混混；不仅熊阔海自己，就连他的上线、下线、妻子、房东等周围的人，似乎都在围绕着钱而衍生着形形色色的故事。可是，就是这么一个散漫、颓废，一个最不像革命者的革命者，在弟弟、朋友、战友、妻子相继惨死于敌人的枪口之下后，毅然向敌人发出了公开的暗杀挑战！整部戏剧情跌宕，“情非壮烈，却很激烈；演员自信，却不自我；演员动情，却不矫情；表现多样化，却不同质化”，足以让观众的眼睛为之一亮。　　比较两剧，有影评者指出，电视连续剧《借枪》少了《潜伏》中诸多的人情味，尤其主人公熊阔海的形象与观众心目中传统的英雄形象差距太大，让观众不能接受。事实上，生活是丰富多彩的，百人百性，为什么革命者就不能是熊阔海那样的性格呢？或者，熊阔海在日常生活中的表现又何尝不是对自己真实身份的掩护呢？　　其实，电视连续剧《借枪》的成功正在于勇于偏离传统谍战片的表现手法，剧中的诸多元素，无论是曲折的故事结构，还是人物的对话等，皆出于理而合乎情，让观众在一连串的“意想不到”中得到愉悦的艺术享受。　　□郑彩霞