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跨越时空、多元体验，是数字文旅的鲜明特色。消费者既可以走进景区看山望水，也可以在数字场景中自由徜徉，还可以通过电商平台等进行消费。季节性、地域性等传统文旅的限制条件，不再是文旅产业无法突破的边界。数字技术的出现，让线上线下一体发力、优势互补成为可能。当下，如何进一步呈现文化底蕴、激活消费潜能，成为文旅产业的一道必答题。
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编辑:彭万里
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（实习生阚珍亦有贡献）。
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由于拍摄设备、存储方式等方面的限制，老电影往往带有严重的胶片噪声且分辨率较低。此外，由于拍摄年代和拍摄方式等的不同，老电影的画面质量也参差不齐，很多画面模糊不清。
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在老电影修复中，电影中的人像需要重点关注和优化。利用人工智能技术，使用基于生成式的人像修复模块，在保持人像真实特征的前提下，可以进行高清五官重建。对低分辨率、多次压缩损伤以及拍摄环境（如暗场景和拍摄过程抖动）等造成的模糊、失焦、噪声、马赛克等画质损伤，都能有效解决。
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□孔德淇
仅过了十余分钟，汤先生的手机铃声响起，来电显示是安徽省宣城市。接通电话后，对方自称是宣城一家借贷公司，询问汤先生是否申请办理车辆抵押借贷业务。通话期间，对方还准确说出了汤先生的相关信息。
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传统的修复方法更多关注光影、色彩、美学等，而人工智能修复，可以从清晰度、流畅度等方面提升老片的画面质量。那么，人工智能是如何介入电影修复的？
从结构与形式上看，《徐霞客游记》可分为正文（游记主体）、小字夹注（解释文字）、专条附记（学术札记性质）及有篇名的专文（专题研究），开创了游记体著述的新形式。
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母型船的图纸参考价值虽大，却难以全盘照搬。首先要克服的，是对体量巨大、体系陌生的设计图纸的条分缕析、消化吸收。“比如‘安全返港’这一部分，过去在国内行业规范手册里，可能就短短一段话，但在母型船的设计体系里却是一本上万页的手册。”外高桥造船副总工程师郭勇说。其次，即便图纸已经经过验证，也有一些细节不明晰甚至需要修正，例如“重量控制”环节中的一些关键设计要点，仍然需要自己探索。
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“接下来就是艺术修复了，也就是对底片记录的画面进行调色。”走进艺术修复室，在几乎全黑的环境中，调色师张文玉正在为1963年上映的儿童片《小铃铛》调色，“老片子最常见的就是画面颜色偏红，因为胶片上的黄色和青色褪色了，需要我们把画面颜色调成最接近上映时的效果。”
今年1月，在宁国市从事个体经营的汤先生因急需流动资金周转，想到在网上办理车辆抵押借贷业务。汤先生在网上搜索时，弹出一家借贷公司的界面，其网页制作精美、内容完善，汤先生仔细浏览后，认为这是一家正规公司。
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九州部分先叙述了大禹九州各自的地理范围，由于每州只列出少数几个名山大川作为分界点，所以九州的精确界限不易确定。概括来说，九州的范围所及北到燕山山脉与渤海湾，南到南岭一带，东到大海，西到陇东高原。另外，还提及了九州各自境内的水道湖泊、土质、赋税的等级、田（土壤肥力）的等第、贡品名目及贡道（水陆运输路线）等。
与此同时，在全国各地的十七棵古树下，也正在上演真情告白。这是节目组与全国绿化委员会合作搭建的七夕祈福融媒体通道。
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《禹贡》是中国现存最早的史书《尚书》中的一篇，共1200字左右，主要分为九州说与五服制两个部分，且前者是主体部分。
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“过去，我在农村老家，每天都做豆腐。放在推车上，前后村转一圈，就卖光了。豆腐渣还能喂猪，日子也算过得去。”