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　　　在歌剧舞台上，舞美设计还要充分考虑舞台的完整声场，留出空间，不能太满、过于烦琐。设置歌剧舞台上的每一个布景时，都应注意到其对声音的影响。歌剧舞台布景必须对声音效果的提升有所帮助。比如，舞美布景应多选用硬质材料，以提升演员声音的扩散反射，加强听觉效果。因此，在传统歌剧舞台上我们看到的大多是实景舞台布置，这不仅是出于呈现一个完整的歌剧舞台形象的考虑，更是为了突出歌剧音乐表达的内在需求。

　　　由于歌剧演出人员多、场景变换多，歌剧舞台的规模往往很大，这正是出于方便舞台上人员调动和场景转换的考虑。比如，国家大剧院的歌剧舞台台口宽18米，舞台上有旋转舞台、升降舞台、移动舞台，仅吊杆就有77道，这些技术设备都是为舞台调度和场景转换服务的。这些服务手段也在随着科技的发展而不断革新：以前舞台上的场景转换都是靠人工，而现在已经普遍实现了电脑数控技术；在灯光控制方面，现在有了自动化灯光系统，设计师可以根据舞台、环境的需求实现灯光调节更精准、更多样，营造出更加立体的舞台效果；在舞台设计和布置方面，以往舞台布景设计主要依靠手绘，而现在，数字技术可以辅助设计师形成最优设计方案，并更加直观地呈现舞台设计效果图，3D打印技术则让设计师可根据舞台需要制作出复杂而精准的舞台道具和布景。这些科技在舞台上的应用，为提高歌剧演出的效率发挥了积极作用。

　　　以歌剧为例，它首先是歌唱的艺术，其次才是舞台的艺术。音乐是歌剧最重要的表达方式，哪怕不在舞台上演出，歌剧也依然能够作为单独的音乐为人欣赏，所以我们才会有“听”歌剧的说法。而歌剧之所以能展现出经久不衰的魅力，除了作曲家为我们留下了大量脍炙人口的歌剧作品外，还与它对演出场所声音效果的专业性要求密切相关。

　　　《光明日报》（2024年08月09日07版）

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【编辑:胡宝善】