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　　　什么样的片中人，更能代表中国？什么样的情境，更符合当下中国的真实一面？ 这无疑是“中国国家形象宣传片”首先要面对的问题。而就日常经验的判断来说，在关乎国家形象这一重大问题上，宏大叙事策略的运用曾经是不二选择。但是，这次，我们看到了不同：“中国有富人，也有穷人，有上不起学的孩子，我们就是要拍摄一个真实的中国”，“只有我们自己先有感动，拍出来的东西才能够感动外国人”等观点的表达，让我们体会到了更贴近民众的“国家形象”。

　　　宏大叙事具有集中的主题、明确的目的，叙事具有连贯性和自身内在的统一性。借助于这样的叙事，所有与之不合的事物、方式、人，都被排斥出去，这个“大叙事”带有垄断性、强制性，似乎拥有天然的合法性。就我国的现实来说，不单单是在有关国家形象的宣传中，就是在地方和单位的相关形象宣传中，采用的都是这种叙事策略，大人物是历史舞台的主角，抽象的“群众”仅仅作为陪衬，其中隐藏着严重的集体无意识，而其弊病也是鲜明的，那就是主题永远先行，并且任意对表达对象进行“剪裁”，由此制造出来的“形象”，往往在某个方面是真实的，但是，就整体来说，存在瑕疵乃至缺陷，甚至是在呈现一个想象中的“形象”。

　　　公众不被“抽象”的“国家形象”更契合公意。诚如论者所说：国家形象在画家罗中立看来是《父亲》；在作家史铁生看来，是广袤的黄土高原。而对更多的个体来说，“国家形象”来自于切身的体验，来自于“小人物”的“小叙事”。在这个意义上，“打工子弟小学入镜”不但是更真实的国家形象展示，更是能激发公众共鸣的载体。在笔者看来，宏大叙事让步真实关怀的“国家形象宣传片”蕴涵着进步和文明，意味着一个民族的自信不再维系于“宏大”，更表征着公众不再被“抽象 ”存在。 朱四倍

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