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　　　戏曲历史剧在铸造民族精神、激发爱国热情，帮助人民树立正确的是非观、道德观上曾起过巨大的作用。以赵氏孤儿、苏武牧羊、杨家将、岳飞、文天祥等故事与历史人物为题材的戏曲，给一代又一代的观众以强烈的精神震撼和道德教育。不同时代、国家，民族不同命运形势下的历史剧，其表现内容、创作主题、审美风格是不同的。当民族遭遇劫难时，抵御外侮往往就成为历史剧的主题，历史剧便是激励民众、民族自救的冲锋号角。抗战时期，岳飞、梁红玉等人的抗金英雄故事戏盛演一时，《桃花扇》被反复改编、演出，周信芳编演的京剧《明末遗恨》《徽钦二帝》演出时观众群情激昂，这些戏曲历史剧曾极大地激发起民众的抗敌斗志。当国家进入和平建设时期，历史剧成为人们回视历史、汲取历史经验教训、以古喻今表达现实关切的历史文化审美艺术。

　　　这些剧作有的是传统戏曲历史剧创作的延续，有的是突破传统创作模式的新开拓，前者遵从的是传统史剧观，后者则秉持新史剧观。传统史剧观植根于传统的史官文化，重在历史的真实，虽然注重艺术虚构，但主张要在真实史载基础上，要求“大事不虚，小事不拘”，核心观点为“历史剧是对历史的戏剧化再现”。新史剧观重在“历史的可能性”，核心观点为“历史剧是当代人对历史可能性的戏剧化表现”，主张透过历史记载的表象展现历史本质的真实，新史剧观注重的是“表现”而不是史载基础上的“再现”。就创作实践来讲，传统史剧观依然占据主导地位，依据传统史剧观创作的剧作仍为多数，但是新史剧观也有相当的影响，依据新史剧观探索的剧作不断出现。

　　　中国现代戏曲史研究专家吴晓铃在戏曲文献集成著作《古本戏曲丛刊》第九集的序中指出：“中国戏剧从它形成的那一天开始，就具有一个十分鲜明的特色，那就是它在选题取材方面以历史故事最为丰富。”戏曲历史剧创作自古至今绵延不断，古代戏曲中历史戏几乎近半；京剧传统剧目中历史戏更是十占七八，陶君起编著《京剧剧目初探》所收1200多种剧目绝大多数是历史剧；当代戏曲中新编历史剧是和现代戏、传统戏“三并举”的三大创作门类之一。

　　　总之，新时期以来，新编历史剧创作屡有佳绩。这里尤其想提一下尚长荣主演的新编京剧历史剧三部曲《曹操与杨修》《贞观盛事》《廉吏于成龙》，它们舞台反响热烈，观众交口称赞。无论是人物形象表现的广度和塑造的深度，还是导演艺术和表演艺术结合的成功度，以及现代声光电手段达到的舞台呈现精美程度，三部作品都显示出京剧艺术的传承和发展在当代达到了新高度。

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