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　　　但一些歌剧导演一味追求出新出彩，在舞台上堆砌过多布景，使舞台过于繁复，效果却适得其反。比如，我曾看过两个版本的歌剧《茶花女》，同是对开场舞会的设计，一个版本中为客厅设计了挑高的玻璃落地窗，在窗户周围还挂着很多华丽的窗帘，客厅中间摆放一张大长桌，桌上铺着奢华的桌布，整个舞台炫彩华丽。但这些布景产生了很强的吸音效果，影响了声音向观众区的反射，让演员非常难唱。另一个版本把客厅设计成弧形，客厅的墙采用返音板材质，客厅中仅放置一条硬质实心的弧形长凳，配以同样材质的小圆桌，非常简约。演员站在客厅中演唱时，客厅的返音板墙壁将演员声音聚拢反射到观众席，现场的音效很好，这种设计非常巧妙，实现了现场感、画面感、视觉效果的统一。

　　　由于歌剧演出人员多、场景变换多，歌剧舞台的规模往往很大，这正是出于方便舞台上人员调动和场景转换的考虑。比如，国家大剧院的歌剧舞台台口宽18米，舞台上有旋转舞台、升降舞台、移动舞台，仅吊杆就有77道，这些技术设备都是为舞台调度和场景转换服务的。这些服务手段也在随着科技的发展而不断革新：以前舞台上的场景转换都是靠人工，而现在已经普遍实现了电脑数控技术；在灯光控制方面，现在有了自动化灯光系统，设计师可以根据舞台、环境的需求实现灯光调节更精准、更多样，营造出更加立体的舞台效果；在舞台设计和布置方面，以往舞台布景设计主要依靠手绘，而现在，数字技术可以辅助设计师形成最优设计方案，并更加直观地呈现舞台设计效果图，3D打印技术则让设计师可根据舞台需要制作出复杂而精准的舞台道具和布景。这些科技在舞台上的应用，为提高歌剧演出的效率发挥了积极作用。

作者：刘力扬（中国音乐学院声歌系副教授、歌剧声乐艺术久久夜夜指导）

　　　舞台上的一切都应为艺术表达服务，歌剧的舞美设计一定是为了更好地塑造人物和表现声音。舞美设计者必须懂得声学，清楚声音在舞台上的各种状况，根据剧情、表演、演唱、调度需要进行舞美设计。在歌剧舞台上，科技不能唱主角，一定要以审慎的态度对待科技手段的应用，不考虑舞台的声场，只会本末倒置，破坏歌剧的主要表现方式——演唱。

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【编辑:高尚德】