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   也正因为如此,“打工子弟小学入镜”引发了舆论的聚焦。“中国国家形象宣传片”当然是一种宏大叙事,而把闪亮的一面和各类精英人士大面积纳入其中,也在情理之中,但是,社会的真实性在于,我们不仅仅有李嘉诚、杨利伟、姚明、刘翔、章子怡、袁隆平,还有很多社会的边缘人物,他们是不是中国的一部分?他们是不是只能被宏大叙事所遮蔽和粉饰,属于他们的“小人物形象”难道只能被忽视吗?

   宏大叙事具有集中的主题、明确的目的,叙事具有连贯性和自身内在的统一性。借助于这样的叙事,所有与之不合的事物、方式、人,都被排斥出去,这个“大叙事”带有垄断性、强制性,似乎拥有天然的合法性。就我国的现实来说,不单单是在有关国家形象的宣传中,就是在地方和单位的相关形象宣传中,采用的都是这种叙事策略,大人物是历史舞台的主角,抽象的“群众”仅仅作为陪衬,其中隐藏着严重的集体无意识,而其弊病也是鲜明的,那就是主题永远先行,并且任意对表达对象进行“剪裁”,由此制造出来的“形象”,往往在某个方面是真实的,但是,就整体来说,存在瑕疵乃至缺陷,甚至是在呈现一个想象中的“形象”。

   由国务院新闻办公室发起的中国国家形象宣传片,目前正在紧张拍摄当中。宣传片由30秒的《人物篇》和15分钟的《角度篇》组成。执行制片人苏明霞说,30秒钟的《人物篇》就是要展现最普通的中国百姓状态,他们都在做什么,他们是如何生活、工作的。(《京华时报》8月30日)

   曾经,遮蔽是我们唯一的“正确选择”,但是,“打工子弟小学入镜”的出现告诉我们,“小人物”和“小叙事”同样是“国家形象宣传片”的一部分。从一定意义上说,小人物的“小叙事”更值得关注。

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【编辑:张成基】

发布于:郑州市
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