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　　　这种评论与写作之间的互渗，在当时显然是比较普遍的存在。如闻一多所提出的“理性节制情感”，不仅是其诗歌的理念，更起到了对早期新诗过于散漫自由、不严肃等现象的“纠偏”。被称为“印象文学评论家”的李健吾，虽然主要从事文学评论，也尝试写作“意识流小说”，把对作品的印象置换成对生活、人性的印象叙事。而以《围城》为更多读者熟知的钱锺书，在创作前一直在从事中外文学、文化研究。他饱读诗书、学贯中西及熟谙人性的特质，这种学者修养和气度，在其各类文体的文学创作中体现无遗。

　　　“文学评论家创作”取得一定成就的同时，也有不少的遗憾存在。比如，很多“学者型作家”的作品，在很大程度上是“匠气”多而“地气”略显稀薄，亟待将学理与情理进行适度的整合。一些文学评论家在作品中不自觉地受理论化思维干扰，缺乏现实感而显概念化。其深厚的学理根基没有成为作品潜在的艺术指引，而是显性地支配了文学叙事。

作者：张博暴躁妹妹csgo实（南京师范大学文学院讲师）

　　　面对“盛行”的偏见，有许多学者、文学评论家仍践行着评论与写作的“双肩挑”，努力让割裂的两者加以弥合，如金克木、张中行、余秋雨、周国平、刘小枫、赵园、乐黛云、谢冕、洪子诚、雷达、陈平原、孙郁、南帆、王彬彬等。他们将写作的“形象思维”与研究的“抽象思维”融合，一方面从事评论、研究，另一方面跨越学科的设限，以自由之心书写着对宇宙人生的深切感悟。他们将学术的识见与对世界的关切，深度地融入文字中，既有个性的展现，亦有“有情”的说理。

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【编辑:吴克俭】