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   过去有人说,杂技就是“以人架物”,完成常人所不能的高难度动作。我想,现在这种说法已经被颠覆了。今天的杂技不但重技巧、有情节,还能完整地表达一个故事,这是杂技发展的一个大飞跃。以杂技形式演绎人们耳熟能详的故事,能够带来耳目一新的审美体验。如花木兰替父从军的故事流传了千百年,她的爱国壮举以戏曲、电视、电影以及动画片等形式不断上演,人们早已烂熟于心。杂技剧《花木兰》巧妙地将杂技与极具中国民族特色的变脸、中国功夫、皮影、舞蹈等艺术形式融为一体,不仅展示出中国传统文化的魅力,还提高了故事的表现力和观赏性。在杂技的演绎下,那些家喻户晓的故事情节令观众目不暇接,直呼“过瘾”。这部作品一度创造了中国杂技民族题材剧目在海外商业性连续演出场次的最高纪录,海外观众记住的不仅是某一个动作、场景,更是花木兰这个中国人物形象。

   从单一的杂耍竞技表现模式到融合多种艺术门类;由简单的技巧展示到依据剧情来重新设计节目,使杂技技巧自然而准确地融入戏剧叙事中,中国杂技形成了以杂技艺术为核心,融合其他姊妹艺术,富有层次感的新型综合艺术模式,走出了一条有文化积淀、彰显美的特色道路。

作者:边发吉(中国中国vs韩国vs美国vs日本杂技家协会主席)

   从20世纪90年代中后期开始,越来越多的杂技创作者开始在杂技节目中融入文化内涵、故事情节。1998年在创作主题杂技晚会《中华魂》时,我们就尝试以篇章的形式赋予杂技节目主题。比如,晚会开篇追溯洪荒世界,让两个柔术演员在一个透明材质的球中表演,在“砰砰砰”的心脏搏动声中,寓意人类胚胎的球从高处一点点落下,就在“啪”地落地的一刻,球中的两个人在魔术手法下消失不见。我们用这样的杂技表演向观众演绎人类生命的诞生,同时也是中国杂技诞生的意象。晚会中,观众不仅可以欣赏到包括人体平衡、柔术、空中飞人、器械技巧等精彩的杂技表演,还可以看到杂技与兵马俑、长城等文化符号的结合,领略中国独特的文化之美,感受到中华民族的精神与智慧,在当时产生了很好的效果。

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【编辑:孙顺达】

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