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　　　宏大叙事具有集中的主题、明确的目的，叙事具有连贯性和自身内在的统一性。借助于这样的叙事，所有与之不合的事物、方式、人，都被排斥出去，这个“大叙事”带有垄断性、强制性，似乎拥有天然的合法性。就我国的现实来说，不单单是在有关国家形象的宣传中，就是在地方和单位的相关形象宣传中，采用的都是这种叙事策略，大人物是历史舞台的主角，抽象的“群众”仅仅作为陪衬，其中隐藏着严重的集体无意识，而其弊病也是鲜明的，那就是主题永远先行，并且任意对表达对象进行“剪裁”，由此制造出来的“形象”，往往在某个方面是真实的，但是，就整体来说，存在瑕疵乃至缺陷，甚至是在呈现一个想象中的“形象”。

　　　也正因为如此，“打工子弟小学入镜”引发了舆论的聚焦。“中国国家形象宣传片”当然是一种宏大叙事，而把闪亮的一面和各类精英人士大面积纳入其中，也在情理之中，但是，社会的真实性在于，我们不仅仅有李嘉诚、杨利伟、姚明、刘翔、章子怡、袁隆平，还有很多社会的边缘人物，他们是不是中国的一部分？他们是不是只能被宏大叙事所遮蔽和粉饰，属于他们的“小人物形象”难道只能被忽视吗？

　　　曾经，遮蔽是我们唯一的“正确选择”，但是，“打工子弟小学入镜”的出现告诉我们，“小人物”和“小叙事”同样是“国家形象宣传片”的一部分。从一定意义上说，小人物的“小叙事”更值得关注。

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【编辑:安怡孙】