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而这些年，田晓菲也的确屡屡发表各种学术论文，至今已出书5本，每本书都有很高的学术价值。

　　暑期档好不容易迎来了第一个爆款，悬疑片《默杀》，这是一部将近年来同类型题材奇观积攒起来一次性派送的礼包，黝黑粗糙的皮肤、汗水雨水打湿的棉麻衣、被血液涂抹的身体办公室跪下拉开拉链吃应用的优点特写、放大的瞳孔与暧昧的笑容等等，最重要的是话题的堆砌，从校园暴力到血亲复仇再到对女性的侵害，配齐了。我还没看过原版，据说基本上算复刻，在搬运过程中稍微流失的恰恰是导演最用心的地方，就是强烈的救赎意味，白鸽代表爱、和平和希望，锤子代表超出规则之外的暴力惩戒，演员徐娇头上带血的花环，让人想起受难的圣徒，海面上漂浮的小船，就是微缩的诺亚方舟，代表着重生等等。对于这种隐喻，年轻时觉得好酷，现在觉得如果用得不好，太重复反而是一种花里胡哨的掩饰，关键还是得故事讲得更好。很遗憾，本片不算是，很多地方属于显而易见的遮掩，观众几乎就是上帝视角，谁是校园连环杀手，哑女的父亲埋在哪里、母亲的心理动机等等一目了然，除了最后有一点小反转，王传君与王圣迪原来是攻守同盟这个安排稍微有些出挑。　　演员王传君现在算是火了，在内娱杀出一条血路，是变态反派的独家赛道。他的人高马大、有时候流露出来的文艺范、精致感，不但没有增加吸引力，反而让角色的性别变成屠刀。假设他出现在港片黄金时代，大概是能与任达华、吴启华、徐锦江等老哥哥齐名并肩。刚开始，他是“艺术家”，尤其是吐槽过王家卫的《摆渡人》，但现在看来这是一记险招，成熟后的他在接受采访时说，再也不会了。事实证明，走文艺范是更加没有出路的，《三体》证明他玩这个范儿，是会砸的。文艺片本来在国产片里就不怎么受待见，更别说在类型片里是“艺术家人设”。文艺这两个字大概早就被钉上了耻辱柱，略等于不接地气、不说人话、不讲道理。还好他找到了反派这个赛道，勇敢又聪明，艺术家人格的乖张刚好可以填补反派角色的千篇一律，有了他们说的人性弧光，也有了意味深长的表演细节，但细想，又都是王传君的套路，在七情上面与面瘫之间疯狂摇摆。王传君能火，必须感谢短视频。他被定格、被解读、被模仿、只要情绪够浓烈、显而易见，观众就会上头。在《默杀》中，刚一出场，观众其实就知道了他是凶手，这是以往经典悬疑片难以想象的，只能说观众一秒钟都不愿意等，渴望快速得到满足，翻翻现在的社交平台，关于他与《默杀》最多的影像就是他痛失爱女时哭到面部扭曲，口水黏唇拉丝的特写，很投入，一下子就让人记住了。　　王传君的演技不差，他会思考也很会表达，现在看起来也会传播，目前可以说是犯罪类型片的天花板级别了。但是感觉靠这些角色，他又缺乏更多的期待空间。甚至回到《我不是药神》，也没有觉得当初状态有多好，依然是靠夺目的造型和极致的情绪，放在短视频时代都是满足流量公式的，一旦擅长“情绪杀”这种武器，大概演员是不愁角色和剧本的，但刀刃是对人也是对己的，王传君现在最大的隐患是，观众还能相信他可以从容、松弛地演一个烟火人间的普通人、老实人吗？　　媒体人钱德勒