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剥开胡为了升职丈夫把我献给他们领导歌的新角色

成就梦想，共襄未来

　　胡歌快成这一代失业编剧的代言人了。去年在《不虚此行》里改行去写悼词，今年又在新片《走走停停》里成为返乡青年，电影之梦泡汤，最终当了出租车司机。这倒不是说他身上有失败者味道，而是交杂着一种破碎感与松弛感的复杂气息为了升职丈夫把我献给他们领导，两种气息各行其是又彼此抵消，让人物精神状态时常游离于日常生活之外，“走走停停”，无论文艺青年还是当代社畜，对此多会深有共鸣。　　这也等于是说，对于胡歌而言，这样的银幕形象已经成为一种固有款型，对比一下经常在他身边出现的搭档，比如袁弘和陈龙，其款型特色便会更加清晰。好处在于，演员可以得心应手拿捏角色，在这一次与上一次之间，深入人物内心继续开掘。开掘到什么程度，或许微不可见，但日拱一卒，这一形象的质感与厚度必定可观，最终成为具有时代精神的一类典型人物。　　具体到这部《走走停停》，胡歌的形象虽然有“脆皮青年”等新标签，但换汤不换药，仍是逃离北上广的那类“老龄青年”，卷也卷不动，躺又躺不平，过了三十五岁求职无门，只能美其名曰是在人生的空窗期韬光养晦。唯一特长是写剧本，今时今日相当于屠龙之技，黑边眼镜一戴，谁也不爱，也只有眼镜可以证明他是读过《人生的智慧》《灵之舞》的文艺分子。如果不是遇上高圆圆饰演的老同学，他的剧本可能永远尘封在抽屉里，这个女同学说来也是另一种花瓶：学生时代负责装点男主角的青春梦，现在作为一个残留新闻理想的电视台纪录片采编人员，又负责推动男主角完成未竟的电影梦，还提供摄制班底技术支持，美丽勤劳的田螺姑娘也不过如此。她存在的最大价值，像是男主角为了从她眼中凝视那个认真的自己。　　为了把自己的剧本拍出来，一个草台班子诞生了，于是在《走走停停》里出现了三重世界：故事发生的现实世界、胡歌拍摄的电影世界、高圆圆拍摄的以胡歌为主角的纪录片世界。三个世界，有主观视角、旁观视角，也有参与视角，这便让电影故事呈现出万花筒般的不同面目，男主角胡歌也因此出现了俄罗斯套娃式的多重形象，在每个世界里都包藏着某一部分特质，或多或少，虚实相间，有真情流露的，有漫不经心的，也有戴上面具伪装的，需要层层剥开才知其真面目。不过，剥到最后也没什么可说的，并不是乏善可陈，而是人生至此，欲辨忘言。　　值得赞许的是，电影至少贡献了两处魔幻时刻：一处是岳红饰演的母亲去世，为了拍完她的戏份，周野芒饰演的父亲穿上她的白底蓝花连衣裙，以背替身份完成演出，转身的那一刻，很难不让人破防；另一处在结局时，胡歌与高圆圆在车流中擦肩交错，二车走走停停，最终各奔前程。胡歌发呆时，车上乘客问：“怎么不走了？”走走停停，才是人生常态，就是在暂停的那一刻，人物也终于顺利抵达人生的又一层境界。　　媒体人长凤新