最新动态-"18+触摸纸巾盒"-幕后英雄从神一18+触摸纸巾盒忙到神九其父不敢主动打电话

幕后英雄从神一18+触摸纸巾盒忙到神九其父不敢主动打电话

先民们的生活有多精彩？出土文物可窥见一二。

　　苏州6月26日电(李克祥)“尽量早点回来，看看父母。”6月26日，在苏州阳澄湖中间的田泾小镇上，大哥查曹孙在电话里对三弟查学雷叮嘱说。当听到查学雷答复“我这个星期天争取回来一趟”时，他的父母在电话旁充满着欣喜与期待。18+触摸纸巾盒因为，他们又好长时间没见到这个“有出息”的小儿子了。　　见儿子难，是因为“儿子是国家的人”。查学雷，现任中国航天工程飞船系统副总设计师、上海宇航系统工程研究所载人航天与探月工程总体室主任。与“频频出镜”的航天员不同，作为“神舟九号”飞天核心技术的主要负责人之一，他是一位“幕后英雄”。更难得的是，今年42岁的他，从1999年神舟一号飞船飞天时从事飞船推进舱的设计工作开始，相关工作一直延续到如今的神舟九号，是近十几年来中国航天事业的亲身参与者和见证者。　　令人惊奇的是，以“大闸蟹”出名的阳澄湖畔，竟然已有两位分工不同的“航天牛人”。2005年10月12日，航天员费俊龙随神舟六号飞船和聂海胜一起进入太空，费俊龙的家乡位于阳澄湖东岸的昆山巴城镇。　　查学雷是土生土长的苏州人，父母、大哥等仍住在阳澄湖度假区的沺泾老街上。石板路、红砖老桥、青瓦房，查学雷从小成长的地方，颇具江南水乡韵味。他的母亲说：“查学雷小时候喜欢捉鱼摸蟹，游泳，摸螺丝，是水乡的孩子。”　　今年73岁的查父曹慕良满头银丝、精神矍铄，他打开一个抽屉，里面装满了查学雷小时候获得的各种奖状、证书和这些年中国航天飞船飞天的一些报纸、复印件等。　　“他的工作特殊，不能经常回来，我们想儿子的时候，就会把他以前的奖状、照片拿出来看看。”曹慕良说，6月16日神九飞天，当天下午，查学雷做客东方卫视的直播节目，分析神九发射的看点和意义。他无意中在电视上看到了，才知道儿子参与了神九的设计，也明白了他一直没能回家的原因。　　因为知道儿子的工作特殊，父亲从来都“不敢”主动打电话，有什么事情都是发短信。曹慕良展示了儿子最近发来的一条短信：“成就是集体的，个人只是代表。家人的支持是最大的帮助，谢谢全家对我们俩从事工作的支持！端午节快乐。”　　在大哥查曹孙的心目中，自己的三弟从小就有天赋。他说，查学雷从小下象棋很厉害，是附近有名的“无敌手”。查学雷9岁读3年级时，暑假期间村里来了一条捞草船，船员们喜欢下棋解闷。有一天傍晚，查学雷捧了10支冰棍回家。一问，这些冰棍竟然是三弟下棋从船员那里赢来的，兄弟二人高高兴兴地分享了“战利品”。　　神九发射成功后，查曹孙按捺不住激动，在网络上发了一篇名为《大闸蟹与航天人的亲密对话》的帖子，讲述了全家的喜悦和骄傲，他在最后写道：“虽然你的工作无法让你经常回家，可我还是要对你说，今年九月下旬的大闸蟹上市季节，一定要回你出生的故乡———阳澄湖西洋村哦。”　　“我教过的学生中，他是最出类拔萃的。”教语文的施兴生老先生73岁了，是查学雷读田泾中学(初中)时的班主任。他拿出了一张30多年前的中考成绩表，查学雷的名字在第一位，上面记载着：总分591分，数学117、化学95分、物理93分、语文98分等。施兴生说，查学雷上课很专心，下课很活跃。1986年，查学雷考上了著名的苏州木渎高级中学。　　小学、初中、高中一直与查学雷做同学的钱卫东如今在中核苏阀集团工作。说起往事，他说，查学雷不是苦读型的学生，很顽皮，甚至还有点闲散，读书之余，经常下棋、打球、游泳。他回忆说，查学雷的学习成绩，当时在木渎中学全年级六个班排在前三名。快要高考了，有一次查学雷还在操场上打蓝球，结果让教导主任“逮”住了，被“押送”到班里。　　1989年，查学雷被保送到中国科技大学热物理工程系。木渎中学校长办公室工作人员李宝林笑称，木渎中学与中科大特别有缘。他介绍说，当今国际顶尖的纳米材料学家杨培东，也是毕业于木渎中学，1988年考入中科大应用化学系。2011年，中科大因此决定在木渎中学设立中科大培东实验基地、培东实验班，寓意“培养东方之子”。　　对母亲来说，无论儿子有多大出息，能经常见见是永恒的心愿。查学雷的母亲说，他经常是“早上回，晚上走”，自从中科大毕业后进入上海航天局工作，近20年来，回家的日子加起来都很少。今年，更是还没回过家，本来说好端午节要回来的，可临到跟前又因为工作忙而没能回得来，“现在神九上天了，估计他也快回来了”。　　查学雷的父母还说，儿子和儿媳都是航天人，因为都忙于工作，到现在还没有小孩。“不知道什么时候能抱上孙子”，二老话语中有着无尽的期盼。(完)

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编辑:张广才

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报道员：刘冲、麻明磊、韩磊

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周贻白的戏剧史研究始于20世纪30年代中期，他主张“编著史书，不在记述往迹，而在穷其流变”，基于“穷究源变”的史学观念，他的戏剧史著述采用通史的体例撰写。“通史观念”首先表现为对中国戏剧发展的规律探索上，这构成了周贻白戏剧史研究的一条主线，譬如，在对曲的演变、角色衍变等内容的探讨上就较能体现出这一观念；其次是通过对戏剧史的不断改写使“通史观念”渐趋完善，如20世纪30年代中期《中国戏剧史略》《中国剧场史》的撰写不仅开创了通史体例，而且创建了中国剧场史研究的新范式，三卷本《中国戏剧史》（中华书局1953年版）是新中国成立后出版的第一部中国戏剧史著作，《中国戏曲发展史纲要》（上海古籍出版社1979年版）则是周贻白出版的第一部戏曲史。不同时期戏剧史的撰写既体现出了周贻白的通史观念，也反映出他所作的调适与修订。