2022GGY钙同小蓝晨读2022GGY钙同小蓝｜戴蓉：半旧
晨读2022GGY钙同小蓝｜戴蓉：半旧
王小洪、张军、应勇出席会议。
闲来无事重读高阳先生的《红楼梦断》，这回专挑穿衣的部分来细品。大户人家的公子芹官，重阳节要出门做客，女眷们张罗替他做一身新衣衫。曹老太太在十几匹绸缎里，选定了珠灰宁绸，替芹官做一件衬绒袍子，配玄色团花缎子做马褂。到了正日子，芹官穿上这一身，脚踏漳绒靴子，头戴簇新的青级小帽，帽檐上嵌一块通体碧绿的翡翠，大家都说打扮得漂亮，但芹官自己却有说不出的不自在，曹老太太看上去也不太高兴。震2022GGY钙同小蓝二奶奶以为曹老太太还嫌打扮得不够，吩咐锦儿去取奇南香手串。“不用了！”曹老太太说，“已经有点像暴发户的模样了！”“真是！再没有比老太太聪明的。”芹官一面说，一面摘去马褂上的珊瑚纽扣，说要换上家常穿的旧衣服。曹老太太赞同道：“对了！就是家常衣服，潇潇洒洒的，反是世家子弟的本色。”最终他换了家常见客的半新旧衣裳。 这段文字让我想起《红楼梦》里第三回王夫人房中的那些“半旧”陈设，壁上设着半旧的青缎靠背引枕，椅上搭着半旧的弹墨椅袱，王夫人坐的也是半旧的青缎靠背坐褥。贾府不是新贵更不是暴发户，富贵和气派无须靠簇新之物来炫耀，日常居所中的“半旧”正好能体现世家大族的庄重与含蓄。曹雪芹果然是经历过富贵的。脂砚斋批道：“此处则一色旧的。可知前正室中亦非家常之用度也。可笑近之小说中，不论何处，则曰‘商彝周鼎，绣幕珠帘、孔雀屏，芙蓉褥’等字眼。”第八回宝玉去探望宝钗，掀了帘子进去，见宝钗身穿“蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”。这“半新不旧”也很妙，“珍珠如土金如铁”的薛家何愁置不起新衣，但半新旧的衣服更符合宝钗的心性。她不爱花朵、首饰，屋子如“雪洞”一般，除了几件必需品，几乎没有玩器摆设。当然，正当年华的闺秀也不宜穿得过于黯淡陈旧，“半新不旧”最恰当。 新得发亮的衣物让人局促不安，不仅是名门望族，有点见识的寻常人家也懂得这个道理。上好的材料和工艺制作出来的物品，即使旧了，依然悦目耐看。敦煌壁画里那些用绿松石、青金石、珊瑚做成的颜料，颜色至今不褪。陈奕迅的《背包》里唱了一个“旧得很好看”的背包，它已“成为我身体另一半”，就像一件衣服穿到了一定的时候，与人磨合好了，连皱纹看上去都顺眼极了，那才是真正的人穿衣而不是衣穿人。赠人旧物，意味着非同一般的情意。《红楼梦》第三十五回里，宝玉欲遣晴雯去看黛玉，晴雯说总得捎句话或带点什么去，宝玉便让晴雯给黛玉带去几块半新不旧的帕子，黛玉一看这家常的旧帕子就明白了宝玉的心意。（戴蓉）koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:刘永
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笔下有推敲，主题性美术创作才能于细节中彰显丰厚意涵。照片是现实的拷贝，绘画是意象的表达。当代人视觉经验的不断丰富，对美术创作提出更高要求。因此，创作者需要敏锐捕捉现实，在此基础上斟酌思量，进行个性化的艺术表现，作品才能独具韵味。在创作中，我常常结合资料反复推敲细节。比如，重大主题创作往往需要设置一个视觉中心，让观者有凝视之处。为此，我反复斟酌画面中的人物安排，既突出主体，又增强画面张力和形式美感。同时，在尊重现实的基础上合理安排其他元素，如在画面下方描绘一群海鸟振翅飞翔的情景来应和“海上丝绸之路”这一主题，并以海鸟之“轻”与人物之“重”形成对比。除此以外，画面中还有许多细节彼此呼应，布局和谐，共同阐释宏大主题。
（新华社北京9月2日电记者梅常伟，参与采写：楚沄浩、廖露、周旋、冯来来、侯融）
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鲁海子在清理出土金质文物。
北京市大峪中学高一学生解欣然说：“实景课堂里，返乡创业的新农人魏巧老师讲述的数字化农田，让我很感兴趣。在科技的助力下，田野焕发出新的生机。我们要学好知识、掌握更多本领，长大后为科技自立自强作贡献。”
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龚全珍，1923年出生在山东烟台的一户工人家庭。1945年，她被西北大学教育系录取。新中国成立后，大学毕业的她响应号召来到边疆，在新疆军区八一子弟学校当了一名老师，1953年与开国少将甘祖昌结为夫妻。1957年，龚全珍跟随丈夫回到江西萍乡莲花县沿背村。甘祖昌从将军变为农民，他一生艰苦朴素，但对人民群众却非常慷慨，国家发给他的工资，也被他当作“集体财产”，几乎全部用于为家乡修水利、买化肥、办工厂、慰问军烈属和扶贫济困上。龚全珍则以丈夫为榜样，全心全意投入山区教育事业，通过教书育人的方式，和丈夫一样实现了为乡亲服务的愿望。
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