闺蜜交换舞蹈影像化 让审美体验立体闺蜜交换多维
舞蹈影像化 让审美体验立体闺蜜交换多维
在IDC的统计中，上一季度华为与第五名小米的份额差距只有0.1%，但三季度仍未反超。不过在该机构的榜单中，三季度“其他”厂商的出货量同比增长5.1%，比前五名表现都好。
作者：金浩（闺蜜交换中国艺术研究院舞蹈研究所研究员、中国文联特约研究员） 随着科技的发展，中国舞剧创作开始融入更多的电影技术，与此同时，电影思维也在影响着舞剧的叙事表达，舞剧创作中的电影化倾向使舞剧变得“更好看”，也使舞蹈反哺电影显得理所当然。 以电影思维进行舞剧创作，重要的不只是增加舞剧的形式张力，而是要凸显舞剧的“共情力”。其实，在红色题材舞剧《永不消逝的电波》的编创过程中，编导就已经融入了电影思维：并不急于和演员们讲具体舞段、具体动作，而是从故事的背景入手，给舞蹈演员们讲解人物，让演员撰写人物小传，真正从内心走近人物后再进入舞蹈排练，才实现了最终在舞台上情感的喷薄而出。舞剧电影《永不消逝的电波》对舞蹈演员来说则是一次全新的跨界挑战，他们不仅要精湛地完成各种舞蹈技术动作，还要通过更细腻的面部表情和身体语言与镜头配合，将角色的内心世界展现给银幕前的观众。影片结尾处，李侠与兰芬在告别时用手指敲下相互表白的摩斯电码，导演以特写镜头清楚展现出人物手指的移动和细微的表情变化，放大了革命者在沉默中诀别的厚重情感，凸显了作品的共情力。 舞台上，传统舞剧多以单条线性结构呈现故事，电影化的舞剧则呈现出块状结构，通过蒙太奇、闪回等电影镜头语言，使舞剧叙事更加丰富立体。如在舞剧《咏春》中，主创采用了电影中常见的双线叙事结构，将现代电影拍摄团队拍摄电影《咏春》的故事与叶问创立咏春堂的故事交织在一起，形成了“剧中”“剧外”的对照和映射。《咏春》中切换舞美布景并不拉大幕，而是利用屏风、桌椅等舞台道具的移动组合对舞台空间进行切割，在光影明暗变化之间完成舞蹈演员上下场，增加了舞段紧密度。在灯光与屏风的配合下，舞台呈现出电影中特写镜头的效果：屏风上呈现出的舞者身体剪影，使观众更加关注舞蹈本身的美感，短促、角状的舞蹈语汇令人目不暇接。 电影化的舞剧是在当代技术变革下混杂交融的复合体，技术手段的加持使编导们不断探索着舞蹈直观动作姿态之间的连接方式和空间关系，不再只考虑作品的结构，而着意形成节奏、形成舞台空间的涌流，丰富了观众的观演体验。 在电影思维进入舞蹈艺术的同时，舞蹈也在主动走进影像。舞蹈与影像拥有一个共同点，即直观的动态形象性，所不同的是，影像通过映画技术，舞蹈则通过肢体语言，在一定的时空范围内将流动的画面和造型直观地展现出来。在这样的异同基础上，形成了艺与技优势互补的交叉艺术门类——舞蹈影像。 舞蹈影像以舞蹈编创为基础，以影像科技为技术依托，深层次、多角度地通过身体语言，表达和传播情感。如2021年河南春晚舞蹈节目《唐宫夜宴》，借助5G、AR技术，将虚拟场景和现实舞台结合，14位“唐朝少女”从古画中走出，伴随她们灵动的舞姿徐徐呈现出《捣练图》《簪花仕女图》以及妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛等文物的图像，令人耳目一新。正是从视觉影像的角度为舞蹈再度进行设计包装，设置场景、铺陈文化底蕴，在舞台上形成了独特的美学空间，才使这一节目以舞蹈影像的形式在互联网上获得亿万点击量，成为现象级文化事件。 舞蹈影像的意义早已超出了记录舞蹈的局限，是带有创造性的。它是对舞蹈“精选”的结果：导演以镜头语言对舞蹈进行解构和筛选，将其整体或局部地展示在观众眼前。这种“精选”不同于录制舞蹈时镜头的自然记录，而是基于导演对舞蹈的主观感知，可以创造出另一种视觉角度下的舞蹈作品，需要创作者具有很强的综合能力。哪怕是一个小小的造型，甚至一个眼神，都是有目的性的表达。如在现实题材舞蹈影像作品《我是矿工》中，镜头刻意聚焦舞者的“眼神”“手部”等局部细节，这些细节是将观众带入矿工生活与精神世界的窗口，也是舞蹈情感的爆发之处，对它们的凸显强化了舞蹈“情感外化”的核心特征，使情感表意更加直接、高效。除了拍摄时的“精选”，后期剪辑也十分重要。剪辑必定会打破舞蹈舞台化表演的流程，影响舞蹈本身的逻辑，使舞蹈产生一定的变形，因此，若剪辑不当，舞蹈整体视感便会“支离破碎”，艺术效果也会大打折扣。 在新兴科技迅猛发展的当下，舞蹈影像的传播方式也不断更新，其艺术影响力突破了舞蹈领域。一方面，舞蹈影像越来越注重艺术与科技的优势互补。如很多舞蹈院团以及舞蹈类节目都在广泛拥抱科技成果，在5G网络传输、8K高清视频、虚拟现实等技术支持下，依靠网络媒介，观众可以通过自由视角、手势控制等方式在移动终端实现“云观演”。这些推进了互联网时代舞蹈艺术的多种创作可能和多元化传播模式，拓宽了大众对舞蹈的认知方式以及审美享受。另一方面，舞蹈影像以其开放性和跨界思维启发了广告创意等行业，如在黑龙江举办的“城市舞绘”舞蹈影像创作活动中，舞蹈走出舞台、融入城市，《映雪红珊》《寻鹿》《松花江》《下雪哈尔滨》等作品，以“舞蹈+影像”的艺术形式成为黑龙江的精美宣传片。 无论是电影思维对舞剧创作的渗透，还是舞蹈主动走向影像，都表明带有新时代剧场艺术特征的舞台创作新力量正在汇聚，这是一种自觉的变相，也是一个不断试错的过程。 在舞剧创作中，一些编导一旦琢磨起在舞台上融入电影元素，就会产生尽可能多地把电影技术手段嵌入剧情的执念。从实际效果上看，过分追求视觉感会造成逻辑的缺失，角色的情感表达也缺乏上下贯通，给观众带来跳脱之感，这种“用力过猛”反而让人觉得作品是两种艺术形式的强硬结合。电影风格的舞剧，应是视觉图像和艺术想象力有机融合的作品。正如电影理论家钟惦棐在给首届全国舞蹈编导进修班的信件中提到的，要承认舞蹈演员凭借形体动作所表达的语言毕竟是有限的，作为舞蹈构思，宁可虚一些，不宜太实。简洁的人物和场景，反而能让整部舞剧的核心人物与戏剧冲突更加强烈明显。 新技术手段的语言形式与结构方法挑战着观众对传统舞蹈的审美期待，不断打破观众固有的审美经验。对于创作者来说，必须清醒地认识到，舞蹈的魅力从来都不只是夸张的、极具渲染的表演，过度热衷于奇技淫巧的“视觉奇观”，往往是为了掩盖作品内涵表达的缺失，无法带给观众精神上的获得感。舞台艺术创新要警觉科技手段的无忌介入，群鸥戏海般的“文化符号”堆砌，也许会喧宾夺主，造成艺术表达的偏颇。 《光明日报》（2024年07月03日16版）koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:李文信
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而这也恰恰是菲方的“两个误判”，既低估了中国维护自身领土主权和海洋权益的坚定决心和意志，同时高估了美国对其所作出的“承诺”。。
今年以来，跨国公司高管多次掀起访华热潮，或参加国际会议，或拜会政府部门，或进行实地考察，用不同方式表达加强合作、深耕中国的意愿。
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滕建群告诉长安街知事（微信ID：Capitalnews） ，第一个误判是，菲政府低估了中方维护主权安全的决心和意志。中方的回应一贯有理有节，保持极大的克制和耐心，不希望在地区制造紧张局势。“我们不贸然惹事，但我们也不怕事，一旦侵犯了中方的核心利益和国家安全，我们肯定会作出有力回应。”
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【环球时报-环球网报道 记者倪浩】10月26日下午，商务部举行例行记者会，发言人束珏婷表示，10月20日，商务部会同海关总署发布优化调整石墨物项临时出口管制措施的公告。管制物项有进有出，其中3种高敏感石墨物项正式列入管制清单。同时5种低敏感石墨物项取消临时管制。
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桑顶·多吉帕姆·德庆曲珍、葛晓燕、余艳红、徐晓兰、马璐、陈化兰、蒙曼、张桂梅、王亚平均为兼职副主席。其中，桑顶·多吉帕姆·德庆曲珍、余艳红、马璐、陈化兰、蒙曼五人系连任，葛晓燕、徐晓兰、张桂梅、王亚平四人为新当选。
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朱忠明表示，下一步，财政部将按照党中央、国务院部署要求，会同有关部门抓好此次增发国债的具体落实工作，及时启动国债发行，做好预算下达，持续跟踪加强国债资金监管，切实提高国债资金使用效益。
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回看今年，无论是发达国家还是发展中国家，在访华和多边场合都在表达，中美不合作会带来巨大风险，都希望中美合作给世界带来希望。
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2015年8月，王百胜任营口市鲅鱼圈区委书记、营口经济技术开发区党工委书记；2016年8月任营口市委常委、秘书长；2021年9月换届未提名；2022年1月任营口市人大常委会主任，至此番被查。
2016年11月，中国获得由国际社会保障协会（ISSA）颁发的“社会保障杰出成就奖”，以表彰中国在扩大社会保障覆盖面工作中取得的成就。
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11。赵会华， 中共党员，2019年1月至2020年4月任长沙市城市管理和综合执法局党组成员，2020年4月至今任该局二级调研员。2019年7月至2020年12月，分管燃气热力处，该处负责全市燃气热力行业安全监管；2021年1月协助开展安全生产和燃气相关工作。明知燃气监管属于城管部门法定职责，明知中帆公司未取得燃气经营资质向餐饮行业供应丙烷的违法行为，还两次帮助中帆公司逃避行政处罚。组织开展燃气安全隐患大排查大整治走过场。对此负有直接责任，赵会华还存在其他违纪行为，给予党内严重警告处分，调整其退休待遇。
我们在多个地区调研时，不论是基层干部还是居民，反映最大的还是居民医保保费年年涨，看不到尽头。尤其是农村居民，不少家庭人员众多。
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经查，李春生丧失理想信念，背弃初心使命，违反中央八项规定精神，违规收受礼品、礼金，违规组织公款吃喝，接受私营企业主为其提供的私人会所，接受可能影响公正执行公务的宴请和旅游；
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二、春节：2月10日至17日放假调休，共8天。2月4日（星期日）、2月18日（星期日）上班。鼓励各单位结合带薪年休假等制度落实，安排职工在除夕（2月9日）休息。
中国载人航天工程新闻发言人、中国载人航天工程办公室副主任林西强在发布会上透露，未来将发射与空间站共轨飞行的巡天空间望远镜，开展广域巡天观测。