儿子耕了母亲荒废的田清朝“蚕桑+旅游”让明星村成为“明儿子耕了母亲荒废的田清朝星”

儿子耕了母亲荒废的田清朝“蚕桑+旅游”让明星村成为“明儿子耕了母亲荒废的田清朝星”

“蚕桑+旅游”让明星村成为“明儿子耕了母亲荒废的田清朝星”

图为深圳证券交易所大堂。新华社记者毛思倩摄

  本报驻陕西记者秦毅通讯员许儿子耕了母亲荒废的田清朝兵  成片的桑园郁郁葱葱,农家民宿、农家乐等点缀在漫山遍野的桑园中,移步换景,美不胜收……仲夏时节,不少游客走进陕西省石泉县池河镇明星村,被这里的满目绿意吸引,也因这里产业融合迸发的活力而心动,赞叹明星村真的成了“明星”。  “这几年,明星村坚持党建引领、产业支撑、业态融合、旅游兴村的发展思路,大力推进农旅融合、文旅融合、三产融合发展,培育形成蚕桑、养猪、养鸡和乡村旅游四大产业,全村产业年总产值达2亿元。”站在“网红打卡地”——“天空之镜”的玻璃平台上,池河镇宣传委员徐伟指着一望无际的桑园,对记者说:“国宝鎏金铜蚕就出自我们这里!”据悉,鎏金铜蚕几乎与真蚕同样大小,于1984年在石泉县出土,现收藏于陕西历史博物馆。经专家鉴定为汉代鎏金铜蚕,被评为国家一级文物。  明星村的发家史跟蚕桑密不可分。明星、大阳、草庙3个村自古以来就有兴桑养蚕的传统。但过去3个村虽然地域相邻、产业相近,却规模小、链条短、效益低。3个村合并成新明星村以后,村党支部组建了村集体股份经济合作社,成立由集体经济控股、村民入股的旅游公司,盘活土地、房产、山林、库塘、公共设施等资源,实行产业发展统一规划、基础设施统一筹建、资源资产统一开发,成就了明星村“西北蚕桑大村”的名头,桑园连片总面积6000余亩。  近年来,明星村借助石泉县重点打造中国金蚕小镇的机遇,在巩固传统蚕桑种植养殖产业的基础上,全村共流转土地2300亩,建设万亩桑海,盘活村集体闲置房产3处、农户闲置房屋27户,改建游客接待中心、旅游商品超市、研学宾馆和精品民宿,配套建设了桑栖旅游环线、生态停车场、旅游公厕等服务设施以及“天空之镜”、空中漂流、山地摩托、儿童游乐场等休闲游乐设施,建成醉美桑海景区。  “明星村通过一体发展,让闲资源变成活资产,让分散零星的资源资产集中形成规模效应,明星村从传统农业村变为宜游、宜业、宜居旅游示范村。”石泉县文化和旅游广电局相关工作人员说。  “我们依托桑园生态资源和鎏金铜蚕文化资源优势,创新开发打造了一系列精品民宿和研学旅游、团建体验、篝火夜市、乡村酒吧、火狮表演等文旅业态,留住了游客,带来更好的乡村休闲体验,年接待游客近百万人次。”明星村沧海桑田景区经理谭瑞说。  据悉,目前,明星村通过改造农户老屋、新建民宿、鼓励社会投资等多种形式打造精品民宿27家,并积极建设高效经济桑园、桑品种博览园、果桑采摘园,发展桑园套种、养殖等特色农产品,开发出富硒蚕桑宴、桑叶茶、桑葚干等系列产品,实现了桑园变景点、旧宅变民宿、农民变股东的华丽蝶变,走出了一条推窗见景、开门迎客、就地转岗、居家经营、产业富民的发展之路。  随着村里旅游业的发展,前来观光的游客络绎不绝,年过六旬的村民陈泽华夫妇坐不住了,积极参与旅游景区服务。“没想到老房子被改造成这么漂亮的民宿。”陈泽华高兴地说,“我们将老房子和桑园租赁流转给村里的旅游公司,还在公司从事保洁、保安等工作,租赁费、流转费加上工资和村集体经济分红,一年收入超过5万元。”  创业能人陈泽勇早些年一直在外地辗转打工,看到家乡明星村旅游红火,毅然返乡投资300多万元建起了精品农庄民宿。“节假日里,每天营业收入近万元,平时也有生意。”陈泽勇说,“我还要持续投入、提升,努力给游客创造更加舒适的休闲度假空间,真正让游客体验到有品质的乡村田园生活。”  像陈泽勇一样返乡创业的能人越来越多,近几年明星村共吸引50多人返乡创办农家乐、民宿及手工作坊。  明星村通过打造集精品民宿、农耕体验、原乡生活、旅居康养等乡村旅游休闲综合体,让更多的村民参与到旅游经营管理服务中来,实现了三产带一产促二产、一二三产融合发展。  在明星村醉美桑海景区,记者看不到曾经的沧桑,只感受到如画的乡村之美。塑胶步道依山势镶嵌在桑海之中。村民房前屋后绿树掩映,花丛环绕。正是采桑养蚕季节,一拨拨游客留下欢声笑语,不远处民宿小木屋在桑海中若隐若现。1075户3488人的明星村,如今已有1600多人从事蚕桑、旅游等产业。2023年,全村人均纯收入达到了2万元,村集体经济收益超过50万元。  桑叶富裕一方百姓,金蚕助推乡村振兴。明星村将蚕桑文化元素与乡村旅游、乡村治理、产业发展和人居环境等有机结合,探索走出了高质量建设宜居宜业和美乡村新路径,先后获得了全国美丽休闲示范村、全国乡村治理示范村等荣誉称号。“今后,明星村将着力提升乡村旅游发展品质,让群众稳定增收致富的路子越走越宽,让村民既‘富口袋’又‘富脑袋’。”徐伟说。

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编辑:李书诚

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不过今天看来,乾隆与群臣历经七年完成的这套《御笔诗经图》,在艺术成就上难以与前人比肩。以绘画水平论,马作笔法潇洒流利,柔而不弱,用笔丰富而不入流俗,堪为宋画之精品,乾隆《诗经图》则逊色不少。以构思立意论,马作亦更有丘壑。如乾隆《鸨羽图》实写诗中场景,描绘了一队征夫回头看树上的鸨鸟,表现他们行役的苦闷;马作则选取一个侧面加以表现,描绘了两只鸨鸟栖息于树上,另外两只也振翅飞来,鸨鸟体形硕大,与树上的巢穴并不相称,这说明鸨鸟不得已而远离湖泊,暗示征夫苦于劳役而居无定所。马作虽未直陈其事,却更准确地传达了诗旨。再如乾隆《杕杜图》表现了一个人望向地上的杕杜,暗示其无兄无弟孤苦无依;马作则描绘了两组对比的人物,三人成群走在一起,另有一人落在后面,孤独地回首看着杕杜,通过对比暗示“人无兄弟,胡不佽焉”的主题。可以说,马和之在诗旨表现上是更胜一筹的。

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此外,我参与中国敦煌吐鲁番学会的领导工作,乃至后来担任会长,也和季先生的扶持和提前部署密切相关。2001年,季先生年近90岁高龄,中国敦煌吐鲁番学会决定在北京推举一位年轻些的副会长协助季先生。经秘书处和多位常务理事的推荐,季先生同意由我任副会长,和当时的秘书长柴剑虹先生一起负责学会的日常工作。我们没有辜负季先生的期望,在此后将近十年的时间里,在季先生领导下保证了学会的正常运转。这十年的历练,不仅使我熟悉了学会的运作和管理,也使会员和理事对我有了比较多的了解。季先生2009年7月去世,2010年4月,中国敦煌吐鲁番学会在杭州举行了换届选举。当时虽然有好几位副会长,但年龄都已超过或接近70岁,所谓年富力强的副会长只有我一个。再加上过去十年,季先生已经放手让我和柴剑虹老师一起主持学会的工作。就这样,我在新一届理事会上,几乎毫无悬念地当选为接替季先生的新会长。

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发布于:通州市