西方37大但人文艺术人山踪林“《陌上桑》一曰《艳歌罗敷西方37大但人文艺术人山踪林行》”释疑
“《陌上桑》一曰《艳歌罗敷西方37大但人文艺术人山踪林行》”释疑
比如河南。
作者：孙兰（中国海洋大学西方37大但人文艺术人山踪林文学与新闻传播学院副教授） 《乐府诗集》将《日出东南隅》篇列为相和曲《陌上桑》古辞，郭茂倩云“一曰《艳歌罗敷行》”，郑樵《通志·乐略》题解《陌上桑》云“亦曰《艳歌罗敷行》”；《宋书·乐志》却将该篇列为大曲《艳歌罗敷行》古辞，名曰《罗敷》。《日出东南隅》篇是否为相和曲《陌上桑》古辞，其“一曰《艳歌罗敷行》”到底是怎么回事？以下几点值得关注。 一、据刘宋《元嘉技录》《大明三年宴乐技录》，《陌上桑》歌瑟调古辞《艳歌罗敷行》“日出东南隅”篇。《乐府诗集》相和曲题解引《古今乐录》曰：“张永《元嘉技录》：相和有十五曲。一曰《气出唱》，二曰《精列》……十五曰《陌上桑》……其辞《陌上桑》歌瑟调，古辞《艳歌罗敷行》‘日出东南隅’篇。”这里首次提及相和曲《陌上桑》借辞瑟调《艳歌罗敷行》，可见《日出东南隅》篇为《艳歌罗敷行》古辞。由《乐府诗集》瑟调曲题解引《古今乐录》可知：西晋《荀录》载十五曲，所传九曲之一乃古辞《罗敷艳歌行》；王僧虔《技录》（即《大明三年宴乐技录》）有瑟调三十八曲，但无《艳歌罗敷行》。由郭茂倩瑟调《艳歌行》题解引《古今乐录》可知，王僧虔《技录》“《罗敷》一篇，相和中歌之，今不歌”（学界一般认为“今不传”“今不歌”等均为智匠之语）。张、王乐录将《日出东南隅》篇列入相和曲而非瑟调曲，代表了刘宋宴乐实际，该篇因借辞列入《陌上桑》曲，“一曰《艳歌罗敷行》”成为必然。 而《宋书·乐志》将《日出东南隅》篇从相和曲《陌上桑》归至大曲《艳歌罗敷行》，沿袭《荀录》瑟调之属（大曲为瑟调）。沈约历经宋、齐、梁三朝，对宋代《陌上桑》歌瑟调古辞《艳歌罗敷行》应该熟悉，其将该辞入大曲《艳歌罗敷行》乃回归《荀录》古曲辞配乐传统。齐梁时期《日出东南隅》篇入瑟调还是相和曲演奏，现存史料无记载，据沈约归类或可推测一二。由“相和中歌之，今不歌”可知，智匠时代相和曲《陌上桑》“日出东南隅”已不歌；就《乐府诗集》瑟调曲题解引《古今乐录》来看，《荀录》传瑟调《艳歌罗敷行》，智匠时代未在“今不传”之列。南朝前后期乐录记载，体现了《陌上桑》与《艳歌罗敷行》二曲演奏《日出东南隅》篇的借辞与本辞情况。 二、与南朝不尽相同，魏晋时期《日出东南隅》篇被相和曲《陌上桑》与瑟调《艳歌罗敷行》同时演奏。由《乐府诗集》之《陌上桑》题解可知，西晋崔豹《古今注》记载其本事，云罗敷采桑赵王欲夺之；郭茂倩引《乐府解题》，认为赵王与《日出东南隅》篇使君内容不符。就文学与现实不必完全对等的关系来看，崔豹所言应该就是《日出东南隅》篇本事，否则不至于有《陌上桑》与《艳歌罗敷行》两首古辞吟咏同一件事，郑樵《通志·乐略》也认为二者所指为一事。 也就是说，崔豹时代，《陌上桑》已经借辞《艳歌罗敷行》，但《陌上桑》源起古辞是什么不得而知，就古人摘句而为诗题的特点，或可推测其以“陌上桑”起句。《宋书·乐志》《古今乐录》等可见《荀录》将《日出东南隅》篇归类瑟调曲，透露西晋《艳歌罗敷行》古辞演奏的另一情况，加上郭茂倩云《陌上桑》“日出东南隅”乃“魏、晋乐所奏”，可知彼时其为二曲演唱，“《陌上桑》一曰《艳歌罗敷行》”当追溯至魏晋。 郭茂倩同时收录“晋乐所奏”《陌上桑》之《楚辞钞》、曹操“驾虹霓”、曹丕“弃故乡”，三七言游仙内容与“桑”无涉。尽管这是最早拟写《陌上桑》曲题的诗辞，依然无法推测其借辞之前的源起古辞。就曹氏父子拟写《秋胡行》游仙而非秋胡的内容来看，他们“旧瓶装新酒”的创作与古辞有异不无可能，但这至少说明魏晋时期《陌上桑》古曲的流行。至于汉代，《陌上桑》古辞也是无从得知。应璩《百一诗》云“为作《陌上桑》，反言《凤将雏》”，《乐府诗集》吴声歌曲题解引《古今乐录》“《凤将雏》以上三曲，古有歌，自汉至梁不改，今不传”，难怪沈约《宋书·乐志》云“《凤将雏》其来久矣，将由讹变以至于此乎”，对《陌上桑》《凤将雏》混淆不能理解。这或可说明时人对《陌上桑》古曲不够熟悉。 三、文人拟作《陌上桑》与《艳歌罗敷行》二曲题受诗乐分合背景影响，二者分题而立抑或合一因时代而异。曹操、曹丕拟作《陌上桑》及《太平御览》记载曹植同题残句，乃配乐演唱的同系列游仙诗，曹植同时有杂曲歌辞齐瑟行《美女篇》拟写《日出东南隅》。西晋有傅玄《艳歌行》、陆机《日出东南隅行》拟写《艳歌罗敷行》古辞，陆作《文选》云“或曰《罗敷艳歌》”而《玉台新咏》作《艳歌行》。傅玄另有瑟调《艳歌行有女篇》，和曹植杂曲歌辞《美女篇》相类。魏晋时期《艳歌行》曲题拟作多有罗敷采桑之事，而《陌上桑》如三曹所写仅见三七言句式游仙主题，此乃文人对《陌上桑》与《艳歌罗敷行》的分题接受。前言“《陌上桑》一曰《艳歌罗敷行》”追溯至魏晋，可见当时帝王宴饮二曲同时演奏《日出东南隅》篇，而文人拟写二曲题分立，各自配乐的可能性较大。 东晋至刘宋，相和曲拟作有谢灵运《日出东南隅行》、鲍照《采桑》，刘义恭瑟调曲《艳歌行》采桑女意象不显，但可见从曹植齐瑟行《美女篇》、傅玄《艳歌行有女篇》而来，上述拟作都与瑟调《艳歌罗敷行》内容有关。前言本时期张永《元嘉技录》、王僧虔《技录》将《日出东南隅》篇列入相和曲而非瑟调曲，这说明当时帝王入乐演唱的一般是相和曲《陌上桑》“日出东南隅”篇。文人拟作则沿袭瑟调古辞《艳歌罗敷行》而诗乐分离，这就淡化了《陌上桑》与《艳歌罗敷行》二曲题的区别。《日出东南隅》篇在传播过程中被赋予了多样的诗题称引，梁陈至隋唐拟作如《陌上桑》《采桑》《艳歌行》《罗敷行》《日出东南隅行》等皆是。 似乎可以推测，东晋战乱之后，刘宋重新整理乐曲，《陌上桑》借辞《艳歌罗敷行》演唱又开始流行，带动南朝文人拟写与《艳歌罗敷行》有关的大量诗题。而曹魏至南朝，《陌上桑》曲题继三曹拟写之后，梁朝吴均、王台卿、王筠才有《陌上桑》诗题拟写，但内容却是对《艳歌罗敷行》的继承，二曲题在文人看来已无区别，但《艳歌罗敷行》曲题的影响大于《陌上桑》。这也是当时艳歌流行所致，同时表现了诗乐分离背景下曲题的淡化，因为不入乐，曲题影响不大，“因题写意”即可。这也许是后来《日出东南隅》篇“今不歌”的一个原因。而诗乐分离、文人自拟诗题增多，也让《乐府诗集》分类不一，如《艳歌罗敷行》古辞及傅玄、张正见拟作《艳歌行》等均归于相和曲《陌上桑》系列，而傅玄《艳歌行有女篇》、刘义恭与梁简文帝等《艳歌行》却归瑟调曲，曹植《美女篇》归杂曲歌辞，等等。 相和曲、相和引、瑟调曲等借辞而唱是乐府传播过程中的惯例。除相和曲《陌上桑》歌瑟调古辞《艳歌罗敷行》，《宋书·乐志》记载曹丕《陌上桑》也在瑟调《东西门行》，曹植瑟调《野田黄雀行》“置酒”也在相和六引之《箜篌引》和瑟调《门有车马客行》，从而有“一辞三唱”之谓。《元嘉技录》记载相和十五曲，《东门》无辞，或云歌瑟调古辞《东门行》“入门怅欲悲”。相和曲、相和六引及平调、清调、瑟调、楚调诸曲，通用乐器是“笙、笛、琴、瑟、筝、琵琶”六种，其不同在于筑、篪、节等细微区别，因而借辞演唱成为必然。黄节《鲍参军诗注》云《置酒》被三曲演奏，盖取其知命何忧之意为《野田黄雀行》，取其亲交从游之意为《门有车马客行》，取其晦迹远害之意为《箜篌引》，从中或可推测《陌上桑》借辞《日出东南隅》篇的某些关联。 《光明日报》（2024年07月01日13版）koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:节振国
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